Художник подчинился свету

Выставка / Современное искусство

В столичной Mironova Gallery художник Арсен Савадов представил свой новый фотопроект "Commedia dell Arte: Арлекин и Пьеро в Крыму". Красивые композиции беспечных людей на фоне южных пейзажей рассматривал ПАВЕЛ ЛУЖЕЦКИЙ.

Открытие выставки Арсена Савадова было закрытым. Это не оксюморон, а новый тренд галерейного бизнеса, внедренный с целью отсеять тех случайных поклонников современного искусства, чья тяга к прекрасному не подкрепляется их покупательной способностью или хотя бы наработанной годами тусовок светской репутацией. Мера совсем не лишняя, особенно если учесть то, что улица Ольгинская, на которой расположена Mironova Gallery, находится в двух шагах от правительственного квартала, в день вернисажа напоминавшего своим антуражем Гудермес времен чеченских кампаний.

К счастью, социально-политическая суета и катаклизмы пока не властны над искусством, доказательством чему является новый проект Арсена Савадова "Commedia dell Arte: Арлекин и Пьеро в Крыму". Эта масштабная серия, пусть и не в полном объеме, уже демонстрировалась в ноябре 2013 года на ярмарке Art Kyiv Contemporary в "Мыстецьком арсенале". А одна из работ даже успела уйти с молотка на аукционе Sotheby`s за 8125 фунтов стерлингов, что для художника из Восточной Европы является неплохим результатом.

Впрочем, на реализацию этого фотографического проекта тоже было потрачено немало; по словам самого художника, порядка $100 тыс. Даже беглого взгляда на эти работы, персонажи которых, наряженные в балетные пачки, матросские бескозырки и карнавальные костюмы, принимают томные и грациозные позы то возле скал, то на ступеньках дворца, то на морском берегу, достаточно, чтобы понять — Арсен Савадов, признанный enfant terrible украинского contemporary art, по-прежнему велик. Хотя, конечно, уже не так ужасен, как в 1990-е годы, когда своими проектами он сотрясал сонный украинский культурный процесс. Доктрина шока, похоже, осталась в прошлом. Так что в новых работах художника зрители не увидят композиций из трупов, отрубленных бычьих голов, манекенщиц, опирающихся на кладбищенские надгробия или шахтеров в балетных пачках,— всего того, от чего вполне можно поперхнуться шампанским Dom Perignon. "Commedia dell Arte: Арлекин и Пьеро в Крыму" представляет собой в меру калорийный культурный продукт, не предполагающий ни остросоциальной изжоги, ни эстетического шока. Тем не менее этим произведениям нельзя отказать в красоте, которую радикальные современные кураторы готовы списать в утиль.

Арсен Савадов, напротив, эту красоту лелеет и культивирует. Он действительно всегда выгодно выделялся в компании своих коллег по цеху актуального искусства классическим умением анатомически точно изобразить фигуру обнаженного человека. "Commedia dell Arte: Арлекин и Пьеро в Крыму" — это продолжение поисков живописца средствами фотографии. Если верить художнику, здесь нет никакого обмана, никакого компьютерного коллажирования и монтажа — всю бутафорию для съемок пришлось тащить в Крым несколькими грузовиками, а на создание каждого из снимков уходило не менее пяти часов. Подчас даже возникает впечатление, что это фотографические версии картин художника, откуда перекочевали на громадные фотографии узнаваемые савадовские образы, например такие, как морская звезда, знакомая зрителям по полотну 2011 года. Самоцитирование дополняется старой постмодернистской игрой в переклички — глядя на героев новых работ Арсена Савадова, невольно вспоминаешь персонажей Сезанна и Пикассо. Хотя злые языки и утверждают, что художник, поддавшись скромному обаянию буржуазии, умерил свой бунтарский пыл и чересчур огламурился, его новые работы способны порадовать и зрителя, черпающего знания об искусстве не только из глянцевых журналов. Благо после закрытого открытия для избранных выставка доступна для посещения всем желающим.