Животная пустота
"Волк с Уолл-стрит"
"Волк с Уолл-стрит" Мартина Скорсезе начинается с "оговорки по Фрейду", почти с разоблачения предстоящего "сеанса черной магии". Лирический герой Леонардо Ди Каприо — совершенно реальный, ныне 51-летний, финансист-мошенник Джордан Белфорт — философствует за кадром, а в кадре — знаменитая статуя быка на Уолл-стрит: "Мир инвестиций похож на джунгли. Бычки, медведи..."
Белфорт, конечно, не Спиноза. Натаскивая своих служащих-сообщников, он указывает им светлый образец "из книжки", к которому нужно стремиться. Вы не поверите, но это обезумевший от ненависти к киту-убийце капитан Ахав из "Моби Дика" Германа Мелвилла. Правда, кто такой Ахав и как он пролез в его подсознание, Белфорт сказать не может. "Из книжки", сказано же вам. Ну, и бог с ним: Ахав так Ахав. Но вот то, что в джунглях не водятся ни бычки, ни медведи, ни даже волки, Белфорт мог бы знать — хотя бы из детских сказок.
Фото: filmz.ru
Нет, не зверь он из джунглей. Но то, что животное,— это точно.
Бизнес-академий Джордан Белфорт не кончал, зато все схватывает на лету. В первый же день работы на Уолл-стрит старший товарищ (Мэттью Макконахи) дал ему бесценный совет. Чтобы преуспеть в делах, надо как минимум дважды в день дрочить и нюхать кокаин лошадиными дозами. Белфорт последовал совету — и за смешной промежуток времени обул соотечественников на $200 млн.
"Волк" логично и аккуратно укладывается в творческую траекторию что Скорсезе, что Ди Каприо. Скорсезе всегда интересовали социопаты, лишенные тормозов и сантиментов, изощренно манипулирующие окружающими. Он создал действительно незабываемую галерею преступных социопатов. Ночной таксист Трэвис ("Таксист", 1976), исполнивший желание кого-нибудь убить, да и ставший национальным героем; урод Руперт Папкин, вынуждающий мир, которому он приставил дуло револьвера к виску, признать его великим комическим артистом ("Король комедии", 1982); чудовищный миллиардер Говард Хьюз ("Авиатор", 2004).
Прежде актером-фетишем Скорсезе был Роберт Де Ниро, но уже давно его сменил Ди Каприо. Почему именно он сошелся со Скорсезе — очевидно. У Ди Каприо душа тоже лежит к амплуа социопата: мошенник-хамелеон Эбигнейл ("Поймай меня, если сможешь" Стивена Спилберга, 2002), Гувер — "американский Берия" с тараканами в голове и женскими платьями в шкафу ("Дж. Эдгар" Клинта Иствуда, 2011); Гэтсби, наконец ("Великий Гэтсби" База Лурмана, 2013).
Идеальный дуэт, что тут скажешь.
Белфорт — этакий гибрид их предыдущих героев. Как Хьюз, он мнит себя властелином вселенной и не знает преград, когда речь заходит о реализации сексуальных желаний. Как гангстер Генри Хилл из "Славных парней" (1990) Скорсезе, идет на сотрудничество с ФБР и, перешагнув через напарников, выходит почти сухим из воды: 22 месяца тюрьмы — пустяк по сравнению со светившим ему сроком.
Белфорт, хоть и лишился сверхдоходов, успешно конвертировал свой преступный опыт. Если Эбигнейл, рисовальщик чеков, совсем не отличимых от настоящих, теперь работает экспертом ФБР по выявлению подделок, то Белфорт колесит по миру с лекциями об искусстве торговли. Точнее говоря, за серьезные бабки учит впаривать воздух за бабки бешеные.
Фортуна, безусловно, ему подыгрывает. Это надо же — в тюрьме она свела его с Томми Чонгом, актером и музыкантом, некогда игравшим в одной группе с молодым Джимми Хендриксом. Нонконформист Чонг отправился за решетку, взяв на себя вину в деле о нелегальной торговле приспособлениями для курения каннабиса. Белфорт, конечно, не читатель, но писателем может стать каждый. Он немедля исполнил совет Чонга описать свою карьеру и выручил почти $2 млн за две книжки, не считая прав на экранизацию.
Сказано же, животное.
Однако нам-то что за интерес три часа любоваться самодовольным животным.
Хьюз и Гувер были тиранами, монстрами вселенского масштаба; сейчас таких не делают. Трэвис и Папкин, напротив, ранеными "маленькими людьми". Гангстеры Де Ниро несли в себе мрачную и грязную романтику, Гэтсби — тоску безумной эпохи джаза. Эбигнейл вообще был архетипическим плутом, вечным, бродячим персонажем мировой культуры.
Белфорт пуст и прозрачен. Деньги нужны ему не для того, чтобы властвовать. Все, что ему нужно: бабы — самолетами и пароходами — и кокаин: так, чтобы, если самолет с голыми бабами тряхнет, показалось бы, что в салоне пошел снег. Не только для себя, но и для друзей: Белфорт вполне бескорыстен. Как и когда он и его шарашкина контора зарабатывают все новые и новые десятки миллионов — решительно непонятно. В офисе компании "Стрэттон Оукмонт" царит атмосфера Вальпургиевой ночи в борделе. А помимо кокаина, потребление которого в интересах работы еще понятно, наше животное доводит себя до скотского состояния всякими хитрыми таблетками.
Счастливое существо, однако. Другой бы на его месте тысячу раз передознулся, заразился, разбился, утонул. А Белфорту все как с гуся вода. И неведомо ему, что "дева тешит до известного предела", а в какой-то момент психоактивные вещества просто перестают торкать: ему всегда мало, ему всегда хочется.
Другое дело — зачем он нам? И, главное, зачем он Скорсезе? Наверное, можно назвать эту двуногую пустоту символом. Если не "американской мечты", то современности — ничтожной, самодовольной и пустой. В таком случае это, наверное, сатира на эпоху финансовых мыльных пузырей и пира во время экономической чумы.
Засада в том, что Ди Каприо, как ему свойственно, слился со своим персонажем, точнее говоря, с его отсутствием. А Скорсезе непостижимым образом увидел мир глазами Белфорта.
Исчезла дистанция между авторами и пустотой: какая уж тут сатира. Белфорт исполнил мечту персонажей похабных молодежных комедий. Зрителем такой вот комедии про сперму, сиськи и тачку, на которой герой в наркотической коме добрался домой, растеряв по пути все детали, кроме колес и руля, и чувствуешь себя, смотря "Волка".
А еще немного чувствуешь себя тетушкой Эммой, которая активно участвует в аферах Белфорта, но вдруг, словно очнувшись, робко произносит реплику из какого-то другого фильма: "А может, милый Джордан, тебе зажить правильной жизнью?"