После того как культурные ценности, захваченные во время второй мировой войны, были показаны в Санкт-Петербурге и Москве, очередь дошла до Нижнего Новгорода. Как оказалось, проблема реституции не менее актуальна для этого города. Об открывшейся в Нижегородском государственном художественном музее выставке "Шедевры западноевропейского искусства" рассказывает КОНСТАНТИН Ъ-БОХОРОВ.
В 1945 году, когда из Германии возвращалась 49-я армия 2-го Белорусского фронта, в Горький попал вагон с трофейным грузом: мебель, картины, скульптура, книги — так называемая коллекция Эйхмана. В музее вещи были приняты на хранение, систематизированы и описаны. Коллекцию осмотрели столичные ученые, в частности, Андрей Чагодаев. А в 1957 году из Москвы пришло распоряжение: в связи с плохой сохранностью передать коллекцию (151 произведение живописи и скульптуры) в Реставрационный центр им. Грабаря. После чего почти на 40 лет она была погребена в столичном спецхране. Только после исторического приказа министра культуры 1994 года за номером 257 вещи были показаны в составе других коллекций на выставках в Москве и Санкт-Петербурге. Теперь 11 картин и 3 скульптуры представлены в Нижегородском музее.
До того как попасть в Германию, вещи находились в собственности венгерских коллекционеров, впоследствии репрессированных. Сбором произведений занимался оберштурмбанфюрер СС Карл Адольф Эйхман, производивший "утилизацию имущества" граждан еврейской национальности. (В 1960 году Эйхман был секретно вывезен Моссадом из Аргентины, а в 1962-м повешен по приговору израильского суда). То, что было обнаружено в вагоне, попавшем в Горький, соответствует некоторым описаниям выставки, устроенной им в отеле "Майестик" в Буде. На многих работах сохранились наклейки и опознавательные знаки прежних владельцев. Два наиболее известных имени — Ференц Хотвани и Мор Герцог, оба венгерские евреи, по некоторым сведениям, вложившие большие средства в развитие Будапешта. Доподлинно известно также происхождение книг — они из библиотеки Шарошпатакского реформатского колледжа.
Эйхман составлял коллекцию по собственному вкусу, и потому она являет довольно случайный набор произведений — от итальянских примитивов XIV века до германского салона начала ХХ — но дает представление о типологии того, что украшало дома состоятельной венгерской публики начала века. Эйхман не оставил в стороне и работы венгерской школы, которых в коллекции насчитывалось около 20. Одним словом, значительная коллекция по масштабам провинциального музея.
Кому она должна принадлежать? Общественное мнение и реституционное законодательство на стороне прежних владельцев. Однако никто из них не выжил. Наследникам не просто претендовать на произведения, поскольку никто не знает, как они попали к Эйхману: непосредственно из домов жертв, из банковских депозитариев или через других владельцев. Имеются наклейки и знаки — документация же, подтверждающая право собственности, отсутствует. Даже если что-то из коллекции вернется к родственникам владельцев, основная ее часть останется в России. Вопрос, осядут ли эти вещи в Москве или будут храниться в Нижнем, пока не ясен.
В руках нашего правительства "венгерская коллекция" всегда была козырной картой: Брежнев, продемонстрировав свое расположение к Венгерской народной республике, передал Будапешту 15 картин, Ельцин — 2 картины. Держать большую часть коллекции в хранилище — значит демонстрировать свою неуверенность в праве собственности. Налицо крайняя растерянность искусствоведов, получивших доступ к вещам случайно — опять же в результате политических маневров.
Выставка, открывшаяся в Нижнем Новгороде, — пример половинчатой политики. Почему показано только 14 работ? Почему такой странный набор, определяющийся не художественной или экспозиционной идеей, а только волей случая? Большинство вещей — "кабинетные портреты" неизвестных кисти Реберна, Ленбаха, Либерманна, Макарта. Шедевр выставки, работа Якопо Тинторетто — также портрет и тоже неизвестного. Здесь же Эль Греко, голландцы Питер Брейгель Младший, Арт ван дер Нер и Хендрик ван дер Влит с религиозными сюжетами, жанровыми сценами и интерьером. Деревянная церковная немецкая скульптура XVI века. И наконец — весьма пристойный Ренуар. Единственно возможный экспозиционный ход при такой смеси: в первом зале — старое искусство, во втором — портрет ХIХ-ХХ вв. Аванзал пуст. Что символично: для полноценной выставки действительно чего-то не хватает.
Если бы коллекция возвратилась в Нижний Новгород, то вместе с уже имеющимся в местном музее собранием могла бы стать основой для создания здесь музея западноевропейского искусства. Это открыло бы для одного из крупнейших городов России новые перспективы культурного развития, включения в интернациональный культурный контекст.
Выставка работает до 25 ноября. Адрес: Нижний Новгород, Кремль, корпус 3, Нижегородский государственный художественный музей.