Музыка / Классика
В Национальной филармонии в рамках декабрьского цикла "Золотые страницы итальянской музыки" состоялся концерт саксофониста Гаэтано ди Бакко с Национальным симфоническим оркестром, которым управлял еще один итальянец — дирижер Альдо Сизилло. Составители программы решили не разрушать стереотипы о ветрености тембра саксофона и ограничились пьесами легкого жанра, констатирует ЛЮБОВЬ МОРОЗОВА.
Посольство Италии в Украине, видимо, не случайно решило провести цикл из пяти концертов композиторов Апеннинского полуострова именно в морозные декабрьские дни. Звучавшая в его программах музыка, похоже, призвана была укрепить представление об итальянских авторах как о нежащихся под жарким солнцем жизнелюбах. Тенор Леонардо Граменья признавался в любви Джильдам и Виолеттам, гитара в руках Мауро Дзанатты плавилась от горячих ритмов фламенко, дьявольские трели и веселые итальянские танцы темпераментно звучали в исполнении ансамбля "Киевские солисты". Самым интригующим, конечно, казался четвертый концерт цикла, главным героем которого выступал саксофонист Гаэтано Ди Бакко. Во-первых, изобретение его инструмента, имеющего голос профессионального ловеласа, исторически принадлежит бельгийскому мастеру Адольфу Саксу и, разумеется, никак не ассоциируется с итальянской культурой. Во-вторых, сам Гаэтано ди Бакко — незаурядный исполнитель, играющий очень разную музыку. Кроме того, этот саксофонист еще и неплохой аранжировщик, а потому на его концерте хотелось услышать что-то действительно новое и даже исключительное.
Единственной неожиданностью вечера, однако, стали "Четыре зарисовки из Нью-Йорка" для саксофона с оркестром итальянского адепта аргентинского танго Роберто Молинелли, получившего, впрочем, известность благодаря саундтрекам к немым фильмам Альфреда Хичкока и мелодиям для компьютерных игр. Четыре ностальгические зарисовки воскресили в памяти слушателей звучание советских эстрадно-симфонических оркестров и послали воздушный поцелуй, граничащий с откровенным плагиатом, богу аргентинского танго Астору Пьяццолле. Звуки лились как мед, но сквозь эту приторную сладость сложно было оценить исполнительский талант солиста.
Гарниром к сюите Молинелли послужили пьесы итальянцев, которые принято называть красивой музыкой. Мелодии из фильмов "Крестный отец", "Ромео и Джульетта", "Амаркорд" Нино Роты и "Однажды в Америке", "Марко Поло", "Легенда о пианисте" и "Неприкасаемые" Эннио Морриконе — это, по сути, музыкальный глянец, который привычнее слушать во дворце "Украина", а не в филармоническом зале. Впрочем, чувствовалось, что эта легкая и приятная музыка Национальному симфоническому оркестру, которым в этот вечер управлял итальянский дирижер Альдо Сизилло, была весьма по душе.
Предварявшие итальянский блок увертюры Рихарда Вагнера к операм "Нюрнбергские майстерзингеры" и "Тангейзер" музыканты исполняли менее увлеченно. Альдо Сизилло отказывался подчиняться диктату композитора и тактировал его равнодушным жестом, губительным для вагнеровских опусов. Честно говоря, и сам выбор этих увертюр для концерта итальянской музыки показался не очень уместным. Тем более что в репертуаре украинского коллектива есть чудесные симфонические поэмы Отторино Респиги. Впрочем, слету сыграть их было, конечно, технически сложнее, чем включенные в программу произведения немецкого автора. Наверное, отдохнуть и расслабиться в этот вечер хотелось не только публике, но и самим музыкантам.