Выставка / Современное искусство
Фото: kpravda.com
В киевской галерее "Совиарт" Анатолий Федирко представил проект "Супрематическая Украина". Связи современного художника с гениальным предшественником Казимиром Малевичем без труда обнаружил в этих работах ПАВЕЛ ЛУЖЕЦКИЙ.
Если после Марселя Дюшана писсуар как галерейный экспонат перестал быть чем-то необычным, то после Казимира Малевича уже не удивляет даже квадратный унитаз. Влияние супрематизма Малевича на мировую культуру столь фундаментально, что ощутить его можно даже в салоне сантехники. Знаменитый же "Черный квадрат" до сих пор вызывает споры в художественных кругах, а за их пределами — даже анекдоты о стороже, несколько раз после ограблений музея собственноручно восстанавливавшем этот шедевр. Однако сам его автор, выходец из Киева, в родном городе остается все же очень недооцененным. В столице полно квадратных торговых центров, но, кажется, даже нет оформленного в супрематическом стиле бара, не говоря уже о музее супрематизма. Анатолий Федирко исправляет это недоразумение, развернув выставку--оммаж гению.
Художник не скрывает желания получить Шевченковскую премию, на которую он номинирован
Кстати, господин Федирко уже не впервые устраивает акции с подобным общеобразовательным эффектом. Один из самых известных его проектов был посвящен мифологизированной биографии Йозефа Бойса, что породило волну интереса к личности немецкого авангардиста. В основу концепции нынешней выставки лег миф, согласно которому Казимир Малевич, преподававший в 1928 году в Киевском художественном институте, ограничивал свои лекции ровно десятью минутами и неизменно появлялся на них с квадратным черным чемоданом, наглядно демонстрирующим конец эпохи предметной живописи. Копия этого чемодана, изготовленная Анатолием Федирко, есть и среди объектов его "Супрематической Украины". Сам художник не скрывает желания заполнить этот чемодан призовыми деньгами Шевченковской премии 2014 года, на которую он номинирован. На открытии выставки честолюбивый автор заявил, что, поддержав его с Малевичем, члены комитета премии вернут ей основательно подрастерянный за последние годы престиж. Учтет ли это жюри, неизвестно, а вот то, что представленный на выставке супрематический портрет Кобзаря вполне мог бы сгодиться для ребрендинга логотипа государственной награды, несомненно.
Впрочем, эта экспозиция и без того достойна уважения. Живописные супрематические реплики Анатолия Федирко на полотна его великого предшественника умны и изящны. Причем современный художник не выглядит бездумным эпигоном гения, а бесстрашно развивает его идеи. Скажем, переводит живопись первооткрывателя супрематизма в трехмерное измерение, создав скульптуру "Добрый день, проф. К. Малевич". Оригинально выглядит и серия ассамбляжей, где яркие металлические пластины разной конфигурации крепятся на деревянную основу. Ход, в общем-то, гениальный в своей простоте, особенно если учесть, что, несмотря на расхожую фразу о том, что все гениальное просто, на деле далеко не все простое оказывается гениальным.
Супрематизм начинался как поиск нового измерения в искусстве. Потенциал идей Малевича далеко не исчерпан. Достаточно вспомнить новые трактовки "Черного квадрата" как прообраза пикселя и даже QR-кода. Это яркая иллюстрация того, как непонятное поначалу абстрактное искусство, будучи усвоенным обществом, влияет на его способы восприятия и в итоге самым непосредственным образом меняет саму жизнь. Кто-кто, а Анатолий Федирко в это, конечно, безоговорочно верит.