В галерее "Дом Нащокина" открылась выставка фотографий из коллекции агентства Magnum-Photos и произведений российских фотографов, сотрудничающих с журналом "Киносценарии". Сама экспозиция была приурочена к презентации очередного номера "Киносценариев" и проходила в рамках празднований "К 100-летию российского кино".
В разгар лета столичные выставочные залы продолжают предаваться воспоминаниям о прошедшей этой весной "Фотобиеннале-96". Так в L-галерее открылась фотовыставка Сергея Шутова. В "Доме Нащокина" — экспозиция мастеров фотоагентства Magnum и местных фотографов. Частично и первых, и вторых можно было видеть в апреле-мае: одних в торжественно-официальном "Малом Манеже" (Magnum), других в скромном помещении на Кузнецком мосту (Сонин и Усов). Тогда, разведенные по разным выставочным залам, эти работы воспринимались, так сказать, "порционно". Рассматривая одни, не приходило в голову сопоставлять их с другими. Ныне, сведенные в одной экспозиции, они невольно взыскуют к сравнению. Тем более что их объединяет одна тема: "Мир кино глазами фотографов".
В вернисажных речах в "Доме Нащокина" рефреном раздавалось слово "профессионализм". Выступавшим из круга приближенных к "Киносценариям", видимо, очень хотелось убедить себя и публику в том, что "магнумники" обрели достойных vis-a-vis в лице российских экспонентов. И в известной мере это так. У нас действительно умеют и хорошо снимать, и печатать. Однако технический профессионализм не синоним "творческого". С момента своего основания Magnum-Photos ценит уникальный снимок, единственный в своей образной емкости — идет ли речь о постановочной или репортажной съемке. Эффект фотографии, сделанной "так и не как иначе", достигается благодаря картье-брессоновской методике: 99,9% снятого — в корзину, остальное, возможно, в печать. Поэтому в якобы "случайных" кадрах (когда модель застигнута врасплох) Дени Стока, Филиппа Халсмана и самого Картье-Брессона нет ничего случайного, необязательного. Оттого момент из светской жизни Симоны Синьоре и Ива Монтана, пленэрные прогулки Брижит Бардо или "схваченные" в повороте Ален Делон или Мишель Симон обретают картинную завершенность.
Российский фотограф видит себя больше, чем фотографом. Видимо, опасаясь, что его творческое "я" будет недостаточно выражено в снимке, он примеривает на себя роли оператора, сценариста и даже живописца. Так, петербуржцы Сонин и Усов увлечены стилизацией под голливудскую мелодраму 30-х годов, созданием слащавой фотосерии о красавце-денди и простодушной девице. Ветеран "Киносценариев" Юрий Клименко также грезит стилем ретро, заласкивая лесировками снятые модели до неразличимости. Четче и внятнее молодые Влад Локтев и Антон Ланге, работающие в фотографии именно как фотографы. Они знают в какой момент нажимать на спуск. Если бы они еще всегда помнили о брессоновских 99,9%...
МИХАИЛ Ъ-БОДЕ