Размножение хоббитов

На экраны выходит продолжение толкиновской эпопеи Питера Джексона — «Хоббит: Пустошь Смауга». Чем новый фильм тематически и технологически отличается от всех предыдущих частей саги, разбиралась Татьяна Алешичева.

Питер Джексон создал идеальную экранизацию одной из главных книг XX столетия — "Властелина колец". Экранизация эта и сама уже успела превратиться в современную киноклассику, но теперь выясняется, что режиссер вовсю нарушает установленные им самим правила. И даже вносит в историю Толкина дополнения, которые фанаты саги непременно сочтут ненужной отсебятиной.

Парадокс этот отчасти объясняется тем, что успешное продолжение любого фильма — вещь сама по себе парадоксальная: зритель хочет видеть в нем привычные, полюбившиеся паттерны и в то же время мечтает получить совершенно новую историю. Продолжение трилогии "Властелин колец" (2001-2003), которое Питер Джексон решил доснять спустя десятилетие, поначалу казалось повторением пройденного. Первый фильм "Нежданное путешествие" в общих чертах воспроизводил канву первой части "Властелина": полурослик отправляется с отрядом героических друзей к горе, чтобы победить воплощенное зло.

Но технически теперь Джексон действует от обратного. Если раньше перед ним стояла задача уместить обширный материал толстенной философской саги Толкина в фильмы, жертвуя подробностями (например, практически опустить сюжетную линию о том, как развивался роман Эовин и Фарамира, ограничившись его констатацией), то в продолжении ему необходимо растянуть содержание небольшой детской книжки на три полновесных блокбастера. Приходится пользоваться дополнительными источниками. Во втором фильме хоббитской трилогии команда сценаристов Джексона, состоящая, в частности, из его жены Фрэн Уолш и режиссера Гильермо дель Торо, подшила к делу материал небольшой новеллы "Поход на Эребор" из "Неоконченных преданий", опубликованных сыном Толкина в 1950 году. В ней объясняется, как и почему Гэндальф вообще задумал вовлечь Бильбо в гномий поход.

Изменилась и идеология зрелища: по сравнению с духоподъемным "Властелином колец" ставки в новой трилогии снизились. Ведь одно дело спасение всего Средиземья от рабства в оковах Черного властелина, и совсем другое — корыстный интерес гнома Торина вернуть себе утраченное царство и сокровища. Героическая миссия Фродо и его жертвенное стремление умереть за свободу народов Средиземья не идет ни в какое сравнение с, что греха таить, меркантильными мотивами Бильбо (пусть и сдобренными духом авантюризма, унаследованным им от деда Старого Тука), которого наняли на службу и обещали заплатить за нее из спасенных сокровищ. Вместо героической миссии теперь частное дело, да и дружба и взаимное доверие в отряде под вопросом, недаром в новом фильме дракон Смауг рычит на Бильбо (Мартин Фриман) голосом Бенедикта Камбербэтча: "Тебя просто используют, хоббит".

При желании, конечно, и история гномьего похода допускает более возвышенное толкование. Многие критики, например, трогательно зарифмовали возвращение гномов в Эребор с поисками Земли Обетованной. В "Пустоши Смауга", кроме того, просматриваются кое-какие важные содержательно идеи: гномы воплощают патриотизм и почвенничество, эльфы держат нейтралитет, а люди борются за демократию. И все-таки очевидно, что вторая трилогия во многом копирует структуру, но вовсе не дух первой. А вместе с изменившейся идеологией поменялась и жанровая окраска. Вместо величественного эпоса Джексон теперь снимает чистой воды развлекательное кино, занятный аттракцион, где детали и спецэффекты зачастую важнее целого.

Новые задачи потребовали и других технических средств. Увлекшись живописанием деталей, новую трилогию Джексон снимает с привлечением технологии "48 кадров в секунду", которая должна обеспечить более полное погружение в материал, и уже потратил на съемки вдвое больше, чем на все три части "Властелина колец" ($561 млн против $281 млн). В Новой Зеландии концерн Warner Bros. основал для съемок хоббитской трилогии новую компанию под названием "3Foot7 Ltd" (3 фута 7 дюймов — таков приблизительный рост хоббитов).

И наконец, Джексон, очень аккуратно обращавшийся с первоисточником во "Властелине", в новых условиях пустился во все тяжкие: в "Пустошь Смауга" он добавил нового персонажа, которого у Толкина вообще не было,— эльфийскую воительницу Тауриэль (ее сыграла Эванджелин Лилли, известная по сериалу "Остаться в живых"). А вместе с ней ввел в повествование и мелодраматический момент (притом что в детском "Хоббите" женские персонажи отсутствовали вовсе): эльф Леголас (Орландо Блум), тоже насильственно внедренный в канву повествования, неровно дышит к Тауриэль, в то время как она, кажется, предпочитает симпатичного гнома Кили (Эйдан Тернер). Преданные почитатели совершенной вселенной Толкина вполне могут счесть такие нововведения кощунством.

Как бы то ни было, "Пустошь Смауга" вышла гораздо более бодрым и динамичным аттракционом, чем неторопливое "Нежданное путешествие", где повествование долго разгоняется, а персонажи довольно много болтают. Во втором фильме больше экшена, действие сразу пускается с места в карьер, и в нем появляется масса новых персонажей. Вначале гномы находят пристанище у Беорна (Микаэль Персбрандт), который умеет обращаться в медведя. На них нападают гигантские пауки, заматывающие гномьи тушки в свою липкую паутину (справедливости ради, похожий эпизод случился у Фродо с паучихой Шелоб, но тут все происходит более впечатляюще благодаря пресловутым 48 кадрам в секунду). Потом отряд попадает в Озерный город, где присутствует при конфликте Барда Лучника (Люк Эванс) с противным пьяницей бургомистром (Стивен Фрай), сплавляется в бочках по реке, и наконец, происходит знаменательная встреча Бильбо со Смаугом. "Нежданное путешествие" включало в себя первые шесть глав примерно трехсотстраничного "Хоббита". Во втором фильме Джексон сотоварищи осваивают следующие десять глав и обрывают повествование типичным сериальным клиффхэнгером, но в данном случае интригует не он, а вопрос, чем вообще займутся персонажи в следующем фильме,— в книжке осталось всего три короткие главы. Однако, как ни крути, по всем параметрам выходит, что "Пустошь Смауга" — пока самая радикальная работа Джексона внутри толкиновской франшизы.