Один из любимейших спектаклей всех без исключения балетоманов — "Жизель" — родился в 1841 году в пламени любви хореографа Жюля Перро и поэта Теофиля Готье к прославленной итальянской балерине Карлотте Гризи (первый приходился ей супругом, второй был женат на ее сестре). Замешанная на народных легендах романтическая история о бедной девушке, сошедшей с ума из-за несчастной любви и превратившейся после смерти в виллису, со временем утратила свой наивно-чувственный аромат. Последующие поколения пересказывали этот сюжет со все большей сдержанностью, перенося смысловой акцент с терзаний героев в первом акте на отрешенное совершенство во втором. Что, впрочем, вполне закономерно: искушенный зритель, видевший в своей жизни многочисленные версии "Жизели", больше внимания обращает на высоту прыжков и прихотливую вязь арабесков, чем на сам сюжет.
"Жизель" в исполнении Светланы Захаровой и Сергея Полунина — совсем другое дело. Воспитанники Киевского хореографического училища, оба они сделали блестящую карьеру за рубежом, задав не только эталоны танца, но и красоты. Прима Большого театра Светлана Захарова, перетанцевавшая Жизель в десятках разных редакций, трактует свою героиню как невероятно целостную личность. И в земной ипостаси, и в облике призрака из загробного мира она одна и та же полуженщина-полубогиня. Бывший премьер Королевского балета в Лондоне и нынешний — Московского музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко, Сергей Полунин не ищет компромисса между актерской игрой и балетной техникой, одновременно восхищая публику и потрясающим артистизмом, и легкостью прыжков. В итоге, всецело находясь в рамках классических традиций, этот дуэт словно возвращает старому сюжету его первозданное очарование.
Фото: Fiordililia
Национальная опера / 17 (19.00)