В московском Центральном Доме художника открылась выставка Юрия Роста "Групповой портрет на фоне века". Очередная экспозиция фотографа-журналиста и журналиста-фотографа включает 250 черно-белых снимков.
Работать на эту выставку Рост начал еще в 1946 году, сфотографировав своих дворовых друзей, а закончит, как видно, лишь в день ее закрытия, 3 января 2000 года, так как собирается постоянно пополнять представленную коллекцию. Но демократическая основа выставки наверняка останется неизменной: портреты людей разных возрастов, профессий, социального положения. Чистильщик обуви дядя Гриша и Иннокентий Смоктуновский, инвалид войны и Андрей Битов, свинарки и Сергей Ковалев с друзьями-правозащитниками. Выбор Роста дополняет выбор истории: запечатленные в фоторепортажах трагическая тбилисская ночь, землетрясение в Армении, война в Нагорном Карабахе. Особое место занимает "Выставка в выставке" — фотоистория Андрея Дмитриевича Сахарова. На 50 фотографиях он — от возвращения из Горького в Москву до самой смерти.
Многие из представленных работ, которые наследуют стилистику психологического реализма Картье-Брессона, уже стали классикой отечественной фотографии. Однако Рост не спешит растворяться в своих героях. В "групповом портрете" отчетливо проступают черты портрета индивидуального. Роста нет ни на одной из фотографий, но все они явно свидетельствуют именно о нем, о его личной биографии и выдают неистребимый пафос автора, который всех знает, везде побывал и вообще — мастер на все руки.
Выставка стала для Роста показательным выступлением в художественном пятиборье, которое кроме фотографии включает следующие дисциплины: видеоарт, журналистика, инсталляция, литература. В разных углах зала расставлены мониторы, которые в режиме нон-стоп демонстрируют авторские телепередачи из цикла "Конюшня Роста". На стенах — статьи Роста из "Комсомолки" эпохи раннего и "Литературки" эпохи позднего застоя. Не чужды автору и экспозиционные изыски: рядом с фотографией друзей детства — первый аппарат Роста на треноге, коллекционные трубки — около портрета трубочных дел мастера, а под Мартиросом Сарьяном — кучка желтых листьев. 112 фотографий сопровождают подтекстовки.
Они подчеркивают близкие отношения автора с его знаменитыми и незнаменитыми героями: "Я взял ее за руку, и она послушно побрела за мной в 'карман'"; "Ее доверие льстило мне"; "Мы с Параджановым любили одну женщину, и это нас сблизило"; "Он клал руку на мою коротко стриженую голову" и т. д. В разговоре с корреспондентом Ъ Рост, которого почти всегда можно встретить на выставке, назвал их "вполне литературой".
АЛЕКСЕЙ Ъ-КАРАХАН