№ 45 / ноябрь 2004
Первый хеппенинг России
Хочу поделиться некоторыми соображениями по поводу статьи О. Кабановой о «бульдозерной выставке» 1974 года. Я участник «Первого показа картин на открытом воздухе в Москве», так тогда называлось это мероприятие. Слово «выставка» было нежелательно, поскольку РАЗРЕШЕНИЕ на ту или иную выставку давалось только властями — художественными и политическими. А «показ», считалось, — нечто нейтральное, на что власти могли и не среагировать. Я говорю об этом так подробно, чтобы милые телевизионные девушки, о которых говорится в статье, и вообще все, кого это интересует, поняли, что изначально просмотр организовывался действительно для «показа» работ, а не как PR-акция.
А вот то, что получилось, это как раз следствие безумных игрищ власть имущих, абсурдных действий, приведших к международному скандалу, коего власти больше всего боялись! И вообще, о чем можно рассуждать, если фамилия секретаря райкома, по воле которого произошел «воскресник», была Чаплин! Все события развивались в стиле великого актера.
Мне не ясна вот какая позиция автора: хорошо или плохо то, что некоторые художники пытались бороться с системой? Почему Виктор Пивоваров и другие художники круга Кабакова не хотят теперь слыть борцами с режимом? Это что, легло бы темным пятном на их биографии? Не знаю опять же хорошо это или плохо, но они действительно борцами не были, да и в «бульдозерной выставке» не участвовали. Но это была их личная позиция, их выбор. Художниками они от этого хуже не стали, но я думаю (может быть, я и есть «единственный», по словам автора, участник той выставки, кто считает ее значительным и даже главным событием своей жизни), что не случись тогда «бульдозерной», «звездная карьера», например, Ильи Кабакова, не была бы столь успешной и достаточно быстрой, т.к. он в отличие от Комара и Меламида занимался ею здесь, в совке, и только набрав энное количество баллов, выехал на Запад. Я считаю, что сентябрь 1974 года показал, что, несмотря на генетический страх, многие осознали, что с властью стало возможным бороться и даже выигрывать. Стали обычным делом уже разрешенные выставки, появились литературные объединения и т.д. Спустя 30 лет можно уверенно сказать, что «бульдозерная» стала началом ВИДИМОГО распада советской власти. Политическое начало переплелось с художественным действом, и эту выставку преспокойно можно отнести к первым хеппенингам России.
С благодарностью за объективную статью
Михаил РОШАЛЬ
P.S. Есть только одна маленькая неточность: неформальная выставка, на которую днями стояла очередь, была не в павильоне «Пчеловодство», а в Доме культуры ВДНХ. В ней приняли участие более 160 художников.
№ 48 / ноябрь-декабрь 2004
Акинфеев — против и за
Господа, если вы претендуете на объективность и лавры почитаемого в народе конкурса, тогда используйте всю статистику, а не только ту, которая нужна, чтобы вытащить любимца редакции. Почему три ляпа Акинфеева в матче с Австрией, причем ляпа откровенных, не учитываются? Еще много чего могу добавить... Если бы Игорь стоял с Португалией, посмотрел бы я на него потом. Он пока ОБЪЕКТИВНО не дорос до Овчинникова и Малафеева, а вы его на первое место пихаете. Да и в эпизоде в Раменском он отличился, проявив превосходные знания боксерских приемов и поддержав Вадима Евсеева в повсеместном использовании «великого и могучего». Думайте, товарищи, ваше мнение — это только ваше мнение, и не надо за то, что редакция так решила, давать Игорю приз на самом деле великого вратаря Льва Яшина.
Спасибо за внимание
Николай КОСТРОВ
Вы правы, Игорь Акинфеев, безусловно, — лучший вратарь года. В свои 18 по технике он почти ни в чем не уступает Овчинникову и тем более Малафееву. У него сильная отличная техника и психика тоже. Игорь не пропускает обидных голов. Согласитесь, такие голы, которые он пропускал с угловых, вообще мало кто бы взял — мяч летит с бешеной скоростью и на реакцию остается доля секунды. Спасти такие мячи можно только чудом. Все-таки он и «мертвые» мячи умеет вытаскивать, все как-то об этом забыли. Он вратарь экстра-класса. В нем чувствуются уровень, школа и просто лоск. Гордая осанка, абсолютно взрослое отношение к делу и вообще взрослое мышление — он ПОТРЯСАЮЩИЙ!!!
С благодарностью за правильный выбор
Андрей К.
Москва
№ 42 / октябрь 2004
Приносим извинения
Уважаемая редакция! В оформлении статьи «Майор Копечный против «Коловрата» использована фотография музыкальной группы «Джэст», подписанная как «Группа «Коловрат». На снимке группы «Джэст» (слева направо): Павел Герасимов, Дмитрий Сачко, Денис Герасимов, Андрей Осипов. Группа прекратила свое существование в 2001 году в связи со смертью Андрея Осипова. Изображенные на снимке люди никакого отношения к «Коловрату», а тем более к неонацистскому движению не имеют и никогда не имели. Денис Герасимов действительно есть на снимке группы «Джэст», но это не тот человек, о котором идет речь в статье.
Денис ГЕРАСИМОВ
заместитель начальника проектно-инсталляционного отдела
американо-российской компании MS-MAX
От редакции. К сожалению, редакцией действительно была допущена досадная ошибка при подборе иллюстрации к статье «Майор Копечный против «Коловрата» о суде над лидером российской националистической рок-группы «Коловрат» Денисом Герасимовым. Мы подтверждаем, что музыкальная группа, изображенная на фото, никакого отношения к группе «Коловрат» и неонацистскому движению не имеет. Приносим искренние извинения музыкантам группы «Джэст» — П. Герасимову, Д. Сачко,
Д. Герасимову, родителям А. Осипова и всем читателям «Огонька».