4 ДИСКА ДЕКАБРЯ

Евгений Гришковец и группа «Бигуди»

4 ДИСКА ДЕКАБРЯ

«Петь». Легкие Records

Жанр «говорим под музыку» очень удобный, напоминает сайт в интернете: необходимо время от времени только делать refresh (обновление). Дико рекламоемкий: с третьим альбомом уже можно «заряжать» тур по стране. Это будет, вероятно, второй пик Гришковца (у медийных звезд бывает только два пика популярности, гласит теория шоу-бизнеса). Если раньше говорили — «это о вечном», то тут альбом — «о второстепенном», но не менее важном. По-научному Гришковец занимается «деконструкцией смысловых и речевых штампов». Например, вещь «Извини» — о том, как люди при помощи телефона пытаются спастись от одиночества: «Але, че делаешь? А, ну извини, я попозже... Приветик, это я... как раз мимо ехал, думал тебя захватить. Да? Ну извини». Или вот типичный диалог между разумом и душой: «Ну че ты хотел? А как ты хотел?» Но наиболее сильные вещи — это те, где Гришковец работает с одной «знаковой» фразой: «Это частная вечеринка. Пам-пам-парам. Извините, это ЧАСТНАЯ вечеринка». Такая легкая игра в антибуржуазность. На самом деле в жизни такое слышишь крайне редко, и официанты ресторана сообщают тебе об этом не надменно (как у Гришковца), а с сочувствием: ведь клиент с улицы всегда выгоднее, чем корпоративный. Маленькая — не в обиду — правда капитализма.

«Сплин»

«Реверсивная хроника событий». Мистерия звука

Музыкальный критик Алексей Мунипов недавно очень точно заметил, отчего русский рок потерял былую силу: пропало ощущение, «что на сцене творится что-то чрезвычайно важное». Вот. Вначале сами музыканты перестали считать себя чем-то важным, потом слушатели, в результате ощущение важности исчезло вовсе. Альбом «Сплина» в какой-то мере есть попытка реабилитировать понятие «важности происходящего». Я бы сказал, что альбом этот — наиболее адекватная реакция на происходящее за окном. Подумалось даже, что высшая сила присылает некоторые группы с одной известной ей целью: например, только теперь стало окончательно ясно, зачем был «нужен» унылый и однообразный голосочек Васильева, вот когда он пригодился. Чтобы повторять исступленно строки из «Семь восьмых»: «диктор читает новости» и «падали люди замертво» — очень точное сочетание... БГ, который дошел до степени озверения Егора Летова. «Сидели и курили» — вещь уровня цоевского «Бездельника» и прочих road-songs (то есть песен о хождениях), только без щенячьей радости. Антиглобалистская зарисовка «Лабиринт» — однообразные гитары в духе Яны Дягилевой: «Горит под ногами планета Земля». Наконец, песня «Бериллий»: «Я не живу — я слежу за собственной жизни развитием». Точнее о нас и не скажешь.

Эминем

Encore. Interscope Records

Хитрые чуваки в Белом доме, понимая, что ненависть к Америке будет возрастать пропорционально ее мощи, приняли в свое время мудрое решение: опередив америкофобов из других стран, они запустили в эфир пару собственных подонков, которые искренне смешивают родину с грязью. Эминем — типичный пример такого контрпиара, у него нашим политтехнологам еще поучиться. В песне Mosh Эминем призывает к восстаниям, требует от Буша вывода войск из Ирака и сравнивает его с бен Ладеном. В другой композиции достается Майклу Джексону. В Puke — бывшей жене музыканта (там такие звуки, что просто страшно озвучить). Другие песни — о том, как тяжело в Штатах обстоит дело с порнухой и полицейским насилием по отношению к извращенцам (!) Песенка о покупке пистолета иллюстрируется книжкой-обложкой, выполненной в манере фотокомикса: Эминем расстреливает богатую публику, пришедшую к нему на концерт. Типа вы меня любите, а я вас все равно ненавижу! Что поразительно, делает он это крайне политкорректно: среди «убитых» поровну афроамериканцев, азиатов, толстых и инвалидов. Подобно кока-коле и пепси-коле есть индустрия любви и индустрия ненависти. Обе они производятся на одном заводе по имени Америка, и доходы от них идут в один карман. Не приведи господи видеть американский бунт, прибыльный и политкорректный.

U2

How To Dismantle An Atomic Bomb. Universal

Странный альбом. Послушаешь и спрашиваешь себя: ну вот, будучи даже фанатом U2, ответь честно — лично тебя прет от него, заводит, хочется слушать еще и еще? Ответ отрицательный. Но как только рука тянется написать «никакой альбом», внутренний цензор вскипает: да ты на кого батон крошишь, ведь это же U2!!! Борцы за отмену долгов развивающимся странам! Да, глупо получается. Опять слушаешь, опять категорически не понимаешь, зачем все ЭТО. И опять внутренний цензор вскипает — да ты что, U2, трам-та-ра-рам!.. Борьба с аудиопиратами! В защиту животных! И вот тогда, колеблясь между равнодушием и уважением, рука уныло начинает выводить компромиссную банальщину, из которой и состоит большинство рецензий на альбом: «...по сравнению с прошлым... драйвовый трек с отточенным гитарным риффом... убийственно плотная ритм-секция... оглушительное крещендо... голос Боно тонет в сладкой патоке синтезатора...» А если правду сказать об альбоме, то... Нечему там тонуть. Утешает только, что на этот раз Боно если и поет о войне, то скорее о войне полов. «Пропасть между мужчиной и женщиной» — такая, кажется, тема там есть. А что, товарищи. Тоже тема важная, нужная.

Андрей АРХАНГЕЛЬСКИЙ