ВСЕМ ЛЮБИТЕЛЯМ "ЛИМОНАДНОГО ДЖО" ПОСВЯЩАЕТСЯ…

Добрый вечер

Новый фильм двадцатисемилетнего Роберта Родригеса "От заката до рассвета" появился в российских кинотеатрах совсем свежим - его американская премьера состоялась лишь в феврале. Известность Родригесу принес его первый и очень дешевый фильм "Эль Мариаки", бюджет которого составил всего семь тысяч долларов. Зато он очень удачно пришелся к появившейся моде на новое романтическое кино. Простая история про хорошего парня, за которым по недоразумению гоняется банда местных гангстеров и который, случайно замочив десяток бандитов, навсегда лишается возможности играть на гитаре и теряет свою подругу, оказалась настолько удачна, что через некоторое время Родригес снял ее римейк - фильм "Десперадо" с Бандерасом, широко разошедшийся в нашей стране на видеокассетах. Однако уже в том, первом, фильме было заметно специфическое отношение к происходящему, которое характеризует все фильмы американского культового кино - неожиданный юмор, казалось бы разрушающий сложившийся жанровый канон, а на самом деле скорее стимулирующий к нему интерес.

После этого фильма дружба Родригеса с признанным лидером культового кино Квентином Тарантино стала неотвратимой. Уже в "Десперадо" Тарантино не отказал себе в удовольствии сняться в эпизоде. Зато в новой картине у него одна из двух главных ролей. Если учесть, что картина снята по сценарию, написанному Тарантино несколько лет назад, то мысль о соавторстве кажется абсолютно естественной. Впрочем, сам Тарантино подчеркивает ведущую роль Родригеса: "Мы очень тесно работали с ним в процессе съемок, но это его кино, он сумел держать весь фильм под контролем".

История создания фильма, как и все, связанное с новыми идолами культового кино, несерьезна и похожа на розыгрыш. В 1990 году никому не известный Тарантино по рекомендации своего приятеля получил заказ от основателя новой компании спецэффектов Роберта Курцмана на доработку уже готового сценария "гангстерско-вампирского" фильма, который должен был дать возможность компании продемонстрировать великолепную технику всевозможных трюков и превращений. Тарантино, к тому времени уже написавший сценарии "Настоящей любви" и "Прирожденных убийц" и работавший над "Бешеными псами", взялся за дело и превратил 20 страниц сценарной разработки в объемный труд. По его словам, он "попытался сделать персонажей трехмерными, попытался уйти от демонстрации спецэффектов и рассказать историю". За эту работу он получил от Курцмана полторы тысячи долларов. Когда Родригес прочитал сценарий, рассказывает Тарантино, он заорал: "Гениально! Я бы начал снимать это прямо завтра!"

Однако съемки фильма по различным причинам никак не начинались. Спустя пару лет сценарий был куплен итальянскими продюсерами Меиром Тепиром и Джанни Нуннари, которым уже пришлось заплатить двум столь скромно начинавшим друзьям по два с половиной миллиона долларов и оговорить права на получение доли дохода от проката.

Итак, фильм снят. Его первые кадры похожи на учебное пособие по технике кино: бармен и шериф лениво перебрасываются репликами, а через минуту, когда вновь они продолжают свой разговор, зритель уже знает, что ведут они его под дулом пистолета. Затем законы саспенса немедленно нарушаются - бах!! выстрел, один труп, другой, и все это под обращенные к брату нудные стенания одного из двух гангстеров (именно его, конечно, играет сам Тарантино): "Я видел, он сказал - помогите! Ты мне веришь? Веришь?" На что бармен, чудом пока еще живой, отстреливаясь, возражает: "Да не говорил я!" Конечно, это почти пародия, игра с жанром, слом всех зрительских ожиданий, годами подкрепляемых качественными боевиками.

В фильме нет традиционных положительных героев, его главные герои, по утверждению автора, "чрезвычайно гнусные личности. Это совсем не "хорошие плохие" ребята, а просто плохие". Однако что-то неуловимое мешает относиться к этим психам, которые только и делают что убивают, насилуют и угрожают всем встречным гражданам, с отвращением. Дело, видимо, в том, что это - игра, и вся стрельба происходит в мире столь же условном, что и в детской игре "в войнушку", после которой все "убитые" снова поднимаются, слегка перемазанные клюквенным соком. И отношения между героями совершенно детские и внутри этого искусственного мира вполне честные: изнасиловал старушку за здорово живешь - получай трепку от старшего брата, который любя оттаскает тебя за уши. А уж выяснить (под самым носом полицейских) отношения на тему: всерьез ли один брат назвал другого полным идиотом, ясное дело, гораздо важнее, чем позаботиться о собственной безопасности.

Поэтому совершенно естественно, что чудом сбежавшие от полиции, ФБР и пограничников братья, уже вдохнувшие вольного мексиканского воздуха, немедленно попадают из огня да в полымя - в затерявшейся на отшибе больших дорог дискотеке "Веселые титьки" их ожидает встреча с вампирами. И тут уже начинается такая махаловка, что только держись. Озверевшие вампиры, как клопы, лезут со всех сторон, кусаются, грызут зазевавшихся, множатся и погибают, пронзенные ножками стульев. Оборонявшихся становится все меньше и меньше - укушенный вампиром, как известно, сам им становится. Оставшиеся людьми из последних сил сражаются при помощи детских арбалетов и воздушных шариков, наполненных освященной попом-расстригой газированной водой. Но... кричит петух, то есть загораются первые лучи солнца, нечисть взрывается, и в ореоле дневного света являются спасители - друзья-мафиози. Старший из братьев отправляется с ними, оставляя своего последнего напарника - девочку-заложницу - ее судьбе, потому что он, "конечно, негодяй, но уж не законченный же негодяй". И в последних кадрах фильма зрителю наконец показывают с тыла здание дискотеки, которое раньше было видно только с фасада: глубоко вниз, в ущелье, уходят этажи древнего ацтекского капища.

Все это, конечно, пародия на жанр, на "ужастик", на триллер, на боевик. Точнее - игра во все это. Игра, ужасно увлекающая своих авторов, которые среди всех своих кровавых цитат нет-нет да подмигнут зрителю: "Чего ты, расслабься, давай оттянемся!"

НЕКСТАТИ

Не будучи увлеченным сюжетом и режиссурой, в фильме "Денежный поезд" я с особым вниманием следил за тем, как выстроены сцены. И был вознагражден. Когда Майкл Снайпс на своем мотоцикле подъезжает к входу в метро, на лестнице перед ним стоят двое прохожих. Следующий же план - Снайпс снят со спины - никаких прохожих!

Убежден, что не многие заметили в "Стриптизерках" огрехи монтажа - сомневаюсь, что нашлись те, кто досмотрел этот фильм хотя бы до середины. Я досмотрел. В сцене изнасилования платье с девушки срывают несколько здоровых мужиков. Но когда бедняжка выходит из комнаты и падает без чувств, платье на ней, несмотря ни на что, совершенно цело. Понимаю, что девушка - костюмерша, но все же...

В фильме "Другие девять с половиной недель" Хью Грант решает изменить свою жизнь и первым делом прокалывает себе ухо. Правое. И во всех следующих сценах гордо ходит с серьгой в левом.