Премьера\Кино
Фото: kinopoisk.ru
В прокат вышел фильм Любомира Левицкого "Ломбард". Попытку создания украинской криминальной комедии по рецептам англичанина Гая Ричи оценил АЛЕКСЕЙ ПЕРШКО.
Одно из неписаных правил развития кинематографа гласит, что без массового, жанрового кино не может быть и кино авторского. Впрочем, так же верно и обратное утверждение. Но если авторский кинематограф в Украине усилиями государства в последние годы хоть как-то развивается, то кинематограф массовый отсутствует как явление. Возродить его пытаются энтузиасты. Самым упорным среди них, очевидно, надо признать режиссера и сценариста Любомира Левицкого. Еще в 2006 году он снял, как заявляли дистрибуторы, "первый украинский молодежный триллер "Штольня"". О его художественных качествах можно спорить, но, так или иначе, фильму удалось собрать в украинских кинотеатрах $120 тыс., о которых другие отечественные ленты не смели и мечтать. Теперь, основательно набив руку на производстве рекламных роликов и музыкальных клипов, режиссер снова атакует массовую аудиторию. Причем сразу двумя фильмами. Триллер "Тени незабытых предков" планируется выпустить на экраны в ноябре, а криминальную комедию "Ломбард" можно посмотреть в кинотеатрах уже сейчас.
В центре ее сюжета — находящиеся в сложных отношениях с законом братья Марк и Яша. Отбыв тюремный срок, они возвращаются домой и узнают, что по завещанию покойной матери являются владельцами 50% акций успешного местного ломбарда, где заправляет их дядя Феликс. Делиться доходами с племянниками он, разумеется, не хочет. Чтобы отомстить алчному родственнику, Марк (Денис Никифоров) вынужден ввязаться в аферу с похищением двух мешков золота, а Яша (Павел Пискун), демонстрируя фальшивую лояльность, устроиться к Феликсу на службу. В результате оба героя оказываются втянутыми в крайне запутанную интригу с участием компании гопников, угоняющих автомобили, продажных ментов, нечистых на руку инкассаторов, подлых банкиров, бессердечных бандитов и судьбы-злодейки. Все это действо приправлено изрядной долей стрельбы из оружия всех калибров, кровавых разборок и полагающихся по законам жанра брутальных диалогов.
Тут, вероятно, стоит уточнить, что Любомир Левицкий ориентировался на схему криминальной комедии в интерпретации Гая Ричи, автора культовых фильмов "Карты, деньги, два ствола" и "Большой куш". В этом, собственно, и кроется подвох: дело в том, что успех этих картин базируется на харизме исполнителей, мастерстве диалога, виртуозности оператора и монтажера. Во всех этих компонентах авторы "Ломбарда", увы, уступают своему британскому коллеге и его соратникам. Денис Никифоров явно не Джейсон Стэтхэм; участие нескольких других исполнителей в шоу вроде Comedy Club не гарантирует им наличия актерского таланта; оператор Алексей Хорошко до Тима Мориса-Джонса явно не дотягивает; многократное использование в "Ломбарде" одного и того же плана Львова в качестве монтажного перехода выдает ограниченность не только бюджета, но и изобретательности постановщика, а диалогам не пошло на пользу то, что фильм снимался на русском языке, а затем дублировался на украинский. Кроме того, любые попытки подражания редко бывают удачными, и это утверждение тем более справедливо, если эпигоны не пытаются хоть в малой мере модернизировать существующие каноны. Сюжет "Ломбарда" одновременно и запутан, и прост. Но искушенный зритель уже к десятой минуте наверняка поймет, что главные нити интриги дергают вовсе не те персонажи, на которых настойчиво указывают авторы.
Тем не менее фильм Любомира Левицкого наверняка найдет зрителей. Некоторые станут ими в силу патриотизма (как-никак "Ломбард" — первая украинская криминальная комедия), другие не устоят перед рекламой — ведь планируемый размах проката уникален для отечественного кино (продюсеры утверждают, что лента выйдет на экраны 85 кинотеатров в 29 городах Украины, что вполне сравнимо с релизом какого-нибудь голливудского боевика). И все же хочется верить, что при всех своих недостатках "Ломбард" даст отечественному массовому кино положительный импульс, режиссер Любомир Левицкий перестанет быть единственным воином на поле отечественного коммерческого кинематографа, а его последователи не будут слепо копировать жанровые клише предшественников.