Альманах "Невидимый мир" с некоторой натяжкой можно было бы озаглавить в духе модного кинотренда "Сан-Паулу, я люблю тебя", поскольку действие большинства из 11 новелл сборника разворачивается в этом бразильском городе. Впрочем, продюсеры, привлекая к работе над альманахом многих заслуженных режиссеров, по-видимому, считали не очень достойным мобилизовать их на создание эдакого туристического буклета, а потому подкинули им для размышления и фантазии более солидную тему видимого и скрытого, зрения и слепоты, которая легко интерпретируется как в буквальном, так и в абстрактно-философском смысле.
Самой оригинальной по киноязыку выглядит в альманахе новелла канадца Гая Мэддина "Цветной кот", где в быструю нарезку черно-белых кадров с изображениями надгробий, каменных мадонн, ангелов, а также людей, пришедших навестить на кладбище покойных родственников, вмонтированы несколько цветных кадров с черным котом, что-то неторопливо жующим среди глубоко безразличных ему могил. Что именно плотоядно грызет кот, интригует больше, чем таинственный финальный титр новеллы: "В День всех святых вы бы тоже получили свой выходной, если бы знали, что живете". Непременный титр венчает каждый фрагмент "Невидимого мира", хотя иногда он выглядит просто глупо (лента поляка Ежи Штура "Дар киносообществу", представляющая бесхитростную панораму по лицам зрителей, смотрящих какое-то веселое кино, завершается глубокомысленной надписью: "Идея этого проекта, который делает видимым то, что выпадает из внимания в темноте кинозала, родилась в результате наблюдения за реакцией зрителей в кинотеатрах") или претенциозно — как у грека Тео Ангелопулоса, долго и однообразно показывающего проповедника в метро, чтобы потом пояснить: "Он являл собой потрясающий контраст с внешним миром, ярким, но неисправимым".
Из привлеченных к проекту классиков наибольшую конкретность проявил Вим Вендерс, запечатлевший маленьких незрячих пациенток одного из старейших госпиталей в Сан-Паулу, а обстоятельнее и точнее всех в смысле освещения темы оказалась единственная среди авторов альманаха женщина — Мария де Медейруш, рассказавшая о жизни нескольких постояльцев и работников отеля в Сан-Паулу, которые иной раз не прочь скрыть то, что, увы, хорошо видят другие.