В новой картине "Молода и прекрасна" французский режиссер Франсуа Озон в очередной раз демонстрирует свой ироничный и меланхоличный стиль, всегда балансирующий на грани вульгарности, но никогда не скатывающийся в нее. Юная героиня фильма Изабель переживает четыре времени года и за эти 12 месяцев превращается из инфантильного существа в "женщину с прошлым". Для этого ей, студентке литературного отделения Сорбонны, приходится повторить подвиги бунюэлевской "дневной красавицы", то есть, к ужасу своего окружения, стать проституткой на полставки. Причина очевидна, и она не в деньгах, как может показаться. Девушке нужен адреналин, а в буржуазной жизни, которую с мягким сарказмом показывает режиссер, его днем с огнем не сыщешь, даже если на уроках литературы будешь страницами цитировать стихи Рембо.
В свое время, сыграв в "Дневной красавице", вошла в иконографию мирового кино Катрин Денев. Спустя много лет она блеснула в двух фильмах Франсуа Озона, специалиста по женским образам и любимца французских актрис. Марина Вакт, играющая Изабель с присущей моделям трогательной хрупкостью и непроницаемым лицом, превращается в руках режиссера в настоящую звезду. А ближе к финалу Озон готовит ей встречу — нет, не с Денев, это было бы уже чересчур, а с Шарлоттой Рэмплинг в роли вдовы умершего клиента Изабель. Две женщины, молодая и пожилая, быстро находят общий язык и даже ложатся в постель. Впрочем, ничего такого, чего бы ожидал зритель, тем более поклонник Озона, здесь не происходит — режиссер явно дурачит публику.
В остальном же в "Молодой и прекрасной" знаток легко идентифицирует Озона. Его новая картина отчасти напоминает и "Крысятник", и "Криминальных любовников", и "Капли дождя на раскаленных скалах", и "Бассейн". Ведь во всех этих фильмах обязательно присутствуют очень юные герои, в которых пробуждается взрослая чувственность. "Молода и прекрасна" соединяет знакомые мотивы и стилистические приемы режиссера в неожиданной комбинации. Фильм бравирует присущим французской литературе духом галантных игр, интриг и манипуляций. Его автор высмеивает средний класс, заставляя его погрузиться в пучину сексуальных провокаций и синефильских цитат. В конечном счете Озон предстает хотя и испорченным постмодернизмом, но по существу верным продолжателем классических традиций и стиля, которые сегодня больше почти никто не в состоянии с такой кажущейся легкостью нести.