Фестиваль / Музыка
Фото: audreychen.com
На фестивале новой музыки, организованном агентством "Ухо" в рамках "Книжного арсенала", выступила китайско-американская вокалистка и виолончелистка Одри Чен. Ее концерт показался ЛЮБОВИ МОРОЗОВОЙ больше похожим на атаку стаи летучих мышей, чем на визит выпускницы консерватории.
Одри Чен родилась в 1976 году в Чикаго в семье врача и инженера. Семейные традиции она, однако, не продолжила — уже в восьмилетнем возрасте начала учиться игре на виолончели, а с 11 лет занялась вокалом. В прилежании и усердии ей нельзя было отказать: Одри завершила консерваторию по двум специальностям, особое внимание уделив старинной и новой музыке. Поющая виолончелистка — это, конечно, редкая находка для современной сцены, но артистка пошла еще дальше. Вспомнив наконец-то о семейных традициях, она связала музыку с техникой — в буквальном смысле, подсоединив тоненькими проводками виолончель к самодельному аналоговому синтезатору. Это открыло ей пространство для экспериментов в области тембра, высоты и силы звука, равно как и в сфере перформансов, на которые все чаще стали походить ее выступления. Оригиналку заметили — теперь она имеет множество приглашений на совместные выступления, в частности от всемирно известного Kronos Quartet.
Звучит это так, словно слушателя приглашают на прогулку в ад
В Киеве Одри Чен показала часовую программу, и надо признать, что ее экспрессии могла бы позавидовать любая рок-группа. Скриминг — звучный визг на продолжительном вздохе,— который применяет исполнительница, вообще-то больше характерен для блэк-металлистов, но артистка сумела вживить этот прием в тело академической музыки. Звучит это так, словно слушателя приглашают на прогулку в ад. Музыки как таковой здесь минимум, о технике виолончельной игры тоже нечего сказать — те же самые звуки можно было бы извлечь и из натянутой лески. Но общая картина при этом завораживает.
Одри Чен начала свое выступление очень театрально. Медленно и церемонно выйдя на сцену, она сняла с себя кофточку, уселась на стул и принялась водить смычком, не дотрагиваясь до струн инструмента, но с чувством дыша в микрофон, после чего загадочно подняла указательный палец правой руки, приглашая публику не только слушать, но и смотреть. Смотреть было не то чтобы очень приятно, но все же приятнее, чем слушать. Серия исполненных Одри Чен композиций была выстроена по схожему принципу: зудящее остинато электроники, возвеличивающее те самые звуки перфоратора, за которые порой так хочется убить соседей, треск о виолончельную деку зажатой между струнами деревянной шпилькой для волос плюс экстремальный вокал — пожалуй, центральное слагаемое общей картины. Чередуя выворачивающий слушателя наизнанку женский скриминг с открытой манерой пения, вокалистка постоянно меняла силу и характер подачи звука, словно измеряя голосом расстояние до находящихся в темноте предметов, как это посредством эхолокации делают летучие мыши. Ближе к концу программы она исполнила единственную акустическую композицию, продемонстрировав более привычную исполнительскую манеру. И в зловещем обрамлении остальных номеров этот крохотный островок лирики прозвучал особенно трогательно.