Злые языки, наговаривавшие на 66-й Каннский кинофестиваль за обилие насилия на экране, теперь могут попридержать себя — одним из самых позитивных фильмов конкурса стала картина Александра Пейна «Небраска», как и предыдущие работы этого автора рассказывающая о семейных отношениях жителей провинциальной Америки.
Лидия Маслова
Фото: Алексей Куденко, Коммерсантъ
В «Небраске» Брюс Дерн играет довольно невыносимого и всклокоченного седовласого джентльмена, исполненного решимости получить стародавний выигрыш в $1 млн, о котором свидетельствует помятая бумажка, присланная ему от каких-то тотализаторных мошенников. Миловидный сын эксцентричного старичка (Уилл Форте), поняв, что отец, несколько раз порывавшийся дойти в Небраску из Монтаны пешком, не успокоится, решает свозить его за мифическим выигрышем на машине, к ужасному неудовольствию матери (Джун Скуибб), тоже требующей свою долю внимания. Впрочем, в этом благостном фильме, если кто-то и испытывает какое-то неудовольствие, то разрешится оно мягким беззлобным юмором — из всех картин Александра Пейна, автора «На обочине» и «Потомков» этот черно-белый фильм, пожалуй, самый диетический, лишенный малейшей желчи, и возможно, поэтому, каннская пресса уже осторожно предсказывает ему призы, в том числе и главный.
Смотрится «Небраска» без усилий, с таким же автоматизмом, с каким под музычку, напоминающую кантри, проплывают дорожные указатели за окном автомобиля, в котором сын везет отца к несуществующей цели, понимая, что главное для папы — процесс, а не результат, хоть какое-то, пусть даже выдуманное и иллюзорное, ощущение смысла жизни. Александр Пейн задумчиво размешивает теплое уютное болото американской провинциальной жизни с таким же комфортным умиротворением, с каким склонившаяся над плитой домохозяйка глядит в кастрюлю со своим фирменным супом, заранее предвкушая, как обрадуется вернувшийся с работы муж. Есть в этом супе и легкая горчинка, когда отец, переставший много говорить после войны в Корее, лаконично объясняет сыну мотивы своей женитьбы на его матери, и легкая перчинка, в сцене на кладбище, когда жена мнимого миллионера над каждой могилой родственника или знакомого находит пару слов, которые о покойниках обычно не говорят. Но все это дружелюбное и безобидное издевательство над типичным простым американцем, в котором поднаторел Александр Пейн, только подчеркивает общую доброту замысла, вполне способную тронуть сердце председателя жюри Стивена Спилберга.