Прекрасное пустое место

Дмитрий Ренанский об открытии Мариинки-2

В первые майские дни в Петербурге будет поставлена точка в тянувшейся долгих 16 лет эпопее со строительством Новой сцены Мариинского театра, в которую волею судеб оказались втянуты три российских президента и лучшие силы мировой архитектуры от Эрика Мосса и Доминика Перро до Нормана Фостера. Официально объект будет введен в эксплуатацию (не без личного, как говорят, участия президента РФ) 2 мая, на вечер того же дня запланировано торжественное открытие в постановке Василия Бархатова и Зиновия Марголина, а на 3 и 4 мая — посвященный инаугурации Мариинки-2 представительный мини-фестиваль (с Анной Нетребко в "Иоланте", Дианой Вишневой в "Болеро" Мориса Бежара и Пласидо Доминго в "Набукко"). Та архитектурная форма, о которой так много, так страстно и так нелицеприятно говорили в последнее время, наконец-то начнет заполняться художественным объемом. И вот тут-то, по идее, и должно выясниться, что открытие Мариинки-2 — это важнейшее событие, значение которого для отечественного оперного процесса, как принято говорить в таких случаях, невозможно переоценить.

Фото: Д.Шкляр

В спорах о внешнем облике второй мариинской сцены как-то в тени остался донельзя принципиальный факт: как ни относись к творению канадского архитектурного бюро Diamond Schmitt Architects, Мариинку-2 трудно не признать первой за всю новейшую историю России успешной попыткой построить на одной шестой суши музыкальный театр по образу и подобию европейских оперных домов конца ХХ — начала XXI века. Да, с фасадом вышло и в самом деле неловко — но, с точки зрения театрального практика, лучшего места для того, чтобы заниматься оперным делом, в России сегодня просто нет. Географическую и национальную принадлежность очередного здания мариинского мультиплекса маркирует разве что наличие в зрительном зале царской ложи, без которой театр в России, вероятно, театром считаться не может,— но в принципе, оказавшись в партере Мариинки-2, довольно легко представить, что находишься вовсе и не в Петербурге: театр с такими техническими и акустическими свойствами вполне мог бы появиться в любом уголке Старого и Нового Света. После случившихся пару недель назад первых акустических тестов со стороны так называемой широкой общественности в адрес Мариинки-2 прозвучали обвинения в безликости. Да, анонимность — и в самом деле одно из ключевых свойств второй мариинской сцены, нюанс лишь в том, что это скорее ее достоинство, чем недостаток.

Российские оперные театры в большинстве своем являются либо частью условно имперского или тоталитарно-советского контекста, либо на этот контекст так или иначе ориентированы. Переступающий их порог практик — режиссер, художник, певец — моментально испытывает тяжелейшую фрустрацию: он должен либо отдаться эстетической власти пространства, в котором ему предстоит работать, либо с этой властью бороться — но он в любом случае обязан будет выстраивать определенную систему взаимоотношений с ней, даже если подобные телодвижения и не входили в его первоначальные планы. Огромное количество энергии, которая могла бы пойти в художественно-продуктивное русло, уходит в никуда — главным образом на преодоление агрессивной по отношению к современному искусству среды. "Старинные многоярусные театры" заставляют работать зашлакованную идеологией генетическую память оперного жанра, сегодняшним творцам которого следовало бы, скорее, полностью обнулить ее, работать с чистого листа — в этом смысле отечественной опере девяностых и нулевых отчаянно не хватало стерильного пространства, лишенного всякого идеологического бэкграунда.

Совсем недавно таким пространством (пускай и на не слишком продолжительный срок) оказалась Новая сцена Большого театра, ставшая местом важнейших художественных высказываний в российской опере первой половины нулевых — от "Похождений повесы" и "Евгения Онегина" Дмитрия Чернякова до "Летучего голландца" Петера Конвичного и "Детей Розенталя" Леонида Десятникова: в сущности, ни одна из этих манифестаций не могла быть реализована на Основной сцене Большого. Разумеется, этот прорыв произошел не на ровном месте — с одной стороны, будучи подготовленным ходом истории, а с другой — являясь суммой усилий команды Анатолия Иксанова, Александра Ведерникова и Вадима Журавлева,— но именно открытие Новой сцены в 2002 году стало катализатором тех инновационных процессов, во власти которых столичная Театральная площадь оказалась в начале прошлого десятилетия. У Мариинского театра, понятное дело, призраков и скелетов в шкафу поменьше, чем у Большого — но следствием открытия Мариинки-2 для вотчины Валерия Гергиева вполне может стать если не аналогичный прорыв, то хотя бы заметный подъем.

В этом смысле вторая сцена Мариинского театра находится даже в более выигрышном стратегическом положении, нежели Новая сцена Большого, с самого начала своего существования воспринимавшаяся в качестве "театра рядом с Большим", театра-сателлита (и окончательно, похоже, примирившаяся с подобной участью после открытия исторических подмостков Большого). Мариинке-1 трудно тягаться с Мариинкой-2 в плане акустических достоинств и технической оснащенности — не говоря уже об удобстве нового здания для публики и для сотрудников театра. Мариинка-2 — это шанс для всего современного отечественного оперного театра: пространство, свободное от всяких ожиданий, не предъявляющий никаких требований пустой объем, чистый загрунтованный холст, открывающий невиданные перспективы для тех, кому предстоит с ним работать. Наполнение Мариинки-2 художественным смыслом выглядит, конечно, главным вызовом, который будет стоять перед Валерием Гергиевым в ближайшие годы. Не вполне ясно, правда, отдает ли Валерий Абисалович себе в этом отчет — но, с другой стороны, мало кто в нашей стране умеет так принимать удар, как хозяин Мариинки-Сити.

Новая сцена Мариинского театра, 2-4 мая

Расписание на сайте www.mariinsky.ru

Дмитрий Ренанский

Картина дня

Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...
Загрузка новости...