На прошлой неделе в Манеже впервые вручили премию в области искусства, учрежденную изданием The Art Newspaper Russia. Газета появилась в России год назад. Создавать премию через такой срок — шаг довольно рискованный. Оценить, что получилось, собрался весь столичный арт-бомонд.
Архитектор Евгений Асс (слева) на церемонии вручения премии The Art Newpaper Russia
Фото: Александр Щербак, Коммерсантъ / купить фото
Российскую версию влиятельной The Art Newspaper (со штаб-квартирой в Лондоне) возглавляет искусствовед и бывший главный редактор журнала «АртХроника» Милена Орлова. Человек в мире искусства известный. Неудивительно, что поздравить издание с дебютной премией пришли такие представители арт-сообщества России, как Марат Гельман, Ольга Свиблова, Зураб Церетели, Айдан Салахова. Приобщиться к высокому также решили адвокат Александр Добровинский и финансовый омбудсмен Борис Титов.
Поначалу многие предполагали, что премия будет конкурентом уже успевшим приобрести вес премии Кандинского и «Инновациям». Во всяком случае до начала церемонии такую версию обсуждали за бокалом шампанского. Однако сомнения оказались напрасными: премией от The Art Newspaper награждают не за конкретное произведение или проект, а за влияние, оказанное этим проектом на развитие российского художественного рынка. К слову, сама награда представляет собой статуэтку с двумя скрещенными в виде часовой и минутной стрелок башнями — Спасской и Биг-Бена — и материального поощрения не предполагает. Возможно, этим объясняется стремление авторов сделать премию как можно более концептуальной, а церемонию — запоминающейся.
Номинации сформулированы в соответствии с основными рубриками газеты: «Музей», «Книги», «Реставрация», «Арт-рынок». Так, выставкой года признали проект «Караваджо. Картины из собраний Италии и Ватикана» ГМИИ им. Пушкина. Вручать приз пригласили посла Италии в РФ Антонио Дзанарди Ланди.
Организаторы превратили пространство Манежа одновременно и в ресторан, и в сцену. Здесь были накрыты столы длинной метров в 100, поэтому гости терялись от масштабов застолья. Галерист Марат Гельман, к примеру, никак не мог определиться, какое место занять. Наконец архитектор Евгений Асс любезно пригласил господина Гельмана сесть рядом. Такой вариант всех устроил. Гостей ждала скромная закуска и несколько сортов вина.
«Книгой года» стал четырнадцатый том из «Истории русского искусства», подготовленный Институтом искусствознания,— еще один показатель того, что новая премия старым не конкурент. Поддержка фундаментальной науки не вписывается в концепции премий в области современного искусства. Каждому награждению предшествовал перформанс, связанный с номинантом. Так, хор Покровского в сопровождении команды чирлидеров завел публику, зажигательно исполнив а капелла выходные данные книги: полное название, состав редакции и даже количество страниц и иллюстраций.
Музеем года, по версии The Art Newspaper, стал открывшийся в ноябре 2012 года Еврейский музей и центр толерантности. Отчего-то для выхода председателя правления музея Боруха Горина за наградой изменили музыку. До него лауреаты, освещенные красными прожекторами, проходили вдоль столов под «Танец рыцарей» Сергея Прокофьева. Это добавляло торжественности, хотя у некоторых возникли ассоциации с балом Сатаны. Господин Горин со сцены отметил, что победители в этой номинации еще, конечно, будут, но первым останется именно Еврейский музей.
Также награду за личный вклад получили российские бизнесмены Дмитрий Аксенов и Сергей Скатерщиков, не так давно купившие в Вене ярмарку современного искусства Viennafair. Реставрацией года был признан Нижегородский арсенал.
Горячее подали в самом конце, когда зал заметно опустел. Немногие оставшиеся смогли послушать сольный концерт Марка Алмонда.