Картина Пабло Бергера впечатляет не только могучей фантазией, но и совершенно нестандартным подходом к литературным и кинематографическим мифам. Тысячу раз разыгранный сюжет братьев Гримм изъят режиссером из привычного сказочного контекста и помещен в сюрреалистический, связанный с традициями испанской, баскской и даже мексиканской культуры — от Луиса Бунюэля до Гильермо дель Торо.
Действие "Белоснежки" перенесено в 1920-е годы, в Севилью, а главная героиня (молодая актриса Макарена Гарсиа за эту роль награждена "Серебряной раковиной" на фестивале в Сан-Себастьяне) оказывается дочерью тореадора, прикованного к инвалидному креслу не только ранением, но также злодейкой-супругой. Семь гномов оборачиваются в этой версии бродячими артистами-карликами, в труппу которых вступает героиня, и все вместе они становятся участниками гротескной корриды любви и смерти.
Пабло Бергер задумал это черно-белое и как бы немое кино — с титрами вместо диалогов — почти десять лет назад. И хотя к моменту завершения проекта уже вовсю чествовали "Артиста", при непредвзятом соревновании "Белоснежка", пожалуй, положила бы его на лопатки. Это кино очаровывает изощренной простотой, старомодным авангардизмом и простодушной грацией. И, конечно, жестоким испанским юмором: чего стоят садомазохистские утехи злой мачехи и некрофильские фотографии родственников с почившим тореадором. Но, даже отвлекшись от национальной специфики, трудно спорить с тем, что определенная жестокость тлеет под гладью волшебных сказок, будь то "Спящая красавица" или "Ослиная шкура". Их романтизм не бесплотен, а тончайшими нитями увязан с драмами и гримасами реальной жизни. Сохранив обаяние и целомудрие "Белоснежки", Бергер сделал двухадресный фильм: дети видят в нем волшебную сказку, взрослые осознают ее достаточно фривольную и даже извращенную подоплеку.