Японские музыканты, пианисты в частности, отличаются если не всеядностью, то очень большим разнообразием интересов. Какого японского пианиста, имеющего свои прихотливые отношения с джазом, ни возьми, он может играть и фьюжн, и Скрябина, и поп-хиты, и Баха. Такова и Сатоко Фудзии, заявившая о себе в пестром и разноголосом мире японского авангарда в 1990-е годы. Она с легкостью переходит от остервенелой свободной импровизации в духе ее американского идеолога Сесила Тейлора к мелодичным размышлениям на народные японские темы, обращается и к академическому наследию. Собственно говоря, с академической музыки она начинала, но все время чувствовала тягу к импровизации. Она оставила занятия фортепиано на год и стала осваивать джаз, после чего поступила в главный американский джазовый колледж Беркли. Вскоре ее захватил и авангард — ему она училась уже в другом престижном американском джазовом колледже, Консерватории Новой Англии. Сегодня она мотается между США и Японией (не считая гастролей по миру), работает как соло, так и с самыми разными коллективами — от дуэтов и трио до больших оркестров (во многих проектах участвует ее муж трубач Нацуки Тамура). Каждый ее проект непохож на другой. Любое выступление Фудзии — загадка, это касается и сольных. Сольных, может быть, даже в первую очередь, поскольку в ее дискографии всего два сольных альбома, последний из них — "Sketches" — вышел в 2004 году, на нем романтические переливы перемежаются яростным стуком по струнам рояля. Ждать, одним словом, можно всего.
"Дом", 28 марта, 20.00