В Сибирь завезли "Белоснежку"

Фестиваль кино

Завершился 11-й фестиваль кинематографических дебютов "Дух огня". Главный приз международного конкурса "Золотая тайга" присужден фильму Пабло Бергера "Белоснежка", снятому в испано-французской копродукции. Из Ханты-Мансийска — АНДРЕЙ ПЛАХОВ.

Международное жюри возглавлял в этом году китайский режиссер Се Фэй, в чьей коллекции "Золотой медведь" и "Серебряный медведь" Берлинале, а также награды из Канна, Сан-Себастьяна, Монреаля. Его фильмы "Черный снег" и "Женщины с озера благоухающих душ" изучают в киношколах. Не меньше ценятся его заслуги как педагога Пекинской киноакадемии: у него учились два знаменитых режиссера — Чэнь Кайгэ и Чжан Имоу. В результате дискуссии жюри под началом этого мастера отдало главный приз конкурса фильму "Белоснежка". И понятно почему.

Вторая режиссерская работа Пабло Бергера поражает могучей фантазией и совершенно нестандартным подходом к литературным и кинематографическим мифам. Сказать, что в основе сюжета лежит сказка братьев Гримм "Белоснежка",— значит ничего не сказать, поскольку тысячу раз разыгранный сюжет изъят из привычного сказочного контекста и помещен в другой, сюрреалистический, связанный с традициями испанской, баскской и мексиканской культуры — от Луиса Бунюэля до Гильермо дель Торо. Действие перенесено в 1920-е годы в Севилью — Белоснежка оказывается дочерью тореадора, прикованного к инвалидному креслу не только ранением, но также злодейкой супругой. Семь гномов оборачиваются бродячими артистами-карликами, в труппу которых вступает юная героиня, и все вместе они становятся участниками гротескной корриды. Пабло Бергер задумал это черно-белое и как бы немое кино — с титрами вместо диалогов — почти десять лет назад, и хотя к моменту его появления уже праздновал свои триумфы "Артист", "Белоснежка" при честном артистическом соревновании могла бы положить его на лопатки.

Даже несмотря на печальный финал, не дающий возможности искоренить зло, это кино очаровывает своей старомодной грацией, простотой, юмором, но и определенной жестокостью, которая подчас тлеет под спокойной снежной гладью волшебных сказок. Их романтизм не бесплотен, а тончайшими нитями увязан с драмами и гримасами реальной жизни. Сохранив патриархальное обаяние и целомудрие сказочного сюжета, Бергер сделал двухадресный фильм: дети видят в нем волшебную сказку, взрослые осознают ее достаточно фривольную подоплеку. Но в этом нет двусмысленности — наоборот, ощутимы искренность и чистота.

Другие награды международного конкурса достались военной мелодраме "Лоре" (режиссер Кейт Шортланд, Германия--Австралия--Великобритания; приз "Серебряная тайга") и румынской социально-психологической ленте "Каждый в нашей семье" (режиссер Раду Жуде; приз "Бронзовая тайга"). Специальный приз присужден российской конкурсной картине "Море", в которой Александра Стреляная, недавно дебютировавшая фильмом "Суходол", выступает сразу в трех ролях — сценариста, режиссера и оператора. Этот фильм, снятый в стилистике докудрамы и описывающий быт поморов Кольского полуострова, получил также впервые учрежденный приз генерального партнера фестиваля — компании "Газпром нефть" — с формулировкой "за сохранение национальных традиций". Жюри критиков отметило из международной программы украинскую "Истальгию" Дарьи Онищенко и австрийскую ленту "Вторая жена" (режиссер Умут Даг).

В конкурсе российских дебютов работы молодых кинематографистов оценивали несколько профессиональных жюри, в том числе режиссерский триумвират в составе Вадима Абдрашитова, Павла Чухрая и Владимира Хотиненко. Свой главный приз они присудили картине Георгия Параджанова "Все ушли". О достижениях и проблемах российских дебютантов читайте в следующем номере "Ъ".