Лучший голос в лучшем виде
Дмитрий Хворостовский во дворце "Украина"
Знаменитому российскому баритону Дмитрию Хворостовскому в октябре прошлого года исполнилось 50 лет. Многие артисты встречают эту дату с суеверным страхом, чувствуя, что творческий пик уже достигнут и теперь все силы придется употреблять на то, чтобы хотя бы чуточку замедлить необратимый спад. Но знаменитого певца, распланировавшего свою жизнь на много лет вперед, эти возрастные предрассудки, кажется, ничуть не тревожат. Он с оптимизмом смотрит в будущее, уже предвкушая новые партии (среди которых и желанный Борис Годунов) и новые песни на эстраде — к этой сфере своего творчества господин Хворостовский относится с несвойственными оперным исполнителям серьезностью и прилежанием.
Он не намерен покидать высоту, на которую взобрался еще в 1989 году, став победителем конкурса оперных певцов BBC в уэльском Кардиффе. Пересматривая записи тех лет, где с экрана смотрит чубатый сибирский паренек, готовый после выступления, набросив дефицитную короткую кожанку, тут же умчаться на репетицию своей рок-группы, понимаешь, почему иностранцы первое время называли Хворостовского не иначе как "сибирский экспресс" или "красная жара". В мощном и, как и у многих других представителей русской школы, каком-то необузданном вокале чудился богатырь и супергерой, от которого можно и нужно было ожидать чего угодно. И криминальная история с жестоким избиением красавицы-жены и ее любовника, застуканных на горячем, вместо того, чтобы отпугнуть публику от личности вокалиста, только подогрела к нему интерес.
Тем не менее идти на поводу у своего имиджа сорвиголовы певец не желал, решив, как он сам выразился, что это "не его чашка чая", и со временем идеально отточив свой сценический образ до полной противоположности — аккуратного, рационального и холодноватого героя, в чьем возвышенном благородстве порой сквозит царская надменность. Новый образ Хворостовского просто идеально лег на партию Елецкого из "Пиковой дамы", настолько хорошо, что трудно было смириться с тем, что недальновидная Лиза предпочла своему во всех смыслах великолепному жениху сумасшедшего Германа. Впрочем, эта ситуация повторялась со многими операми, в которых пел артист: аудитория, особенно женская ее часть, неизменно недоумевала, почему же лирическая героиня влюбляется в какого-нибудь очередного заурядного тенора, а не в этого красавца-баритона.
Правда, о том, как это происходит на самом деле, отечественные поклонники звезды могут судить лишь по записям, так как всю свою оперную деятельность певец сосредоточил в крупнейших западных театрах, гастролируя и дома, в России, и в Украине исключительно с гала-концертами. Вероятно, следуя репертуарной традиции знаменитых советских баритонов Георга Отса и Муслима Магомаева, первым шагом артиста в сторону эстрадной сцены стало исполнение песен военных лет, по поводу которых он, однако, сокрушался, что, дескать, и тексты там не слишком высокого качества, и куплетная форма уж очень примитивна. Впрочем, попыток найти свою нишу в эстрадном жанре певец не прекращал, и главной своей победой в этой области считает совместный с Игорем Крутым альбом "Дежавю", среди песен которого особенно прославилась "Toi et moi" — благодаря клипу Алана Бадоева, выставившего идеально сложенного Хворостовского топлес посреди компьютерных декораций в стиле фэнтези.
В свои 50 певец находится в отменной форме и не устает шлифовать вокал, добиваясь гибкого, ровного, послушного и выразительного звука. В ближайшем полугодии у него четыре премьеры в самых престижных оперных театрах мира — "Дон Карлос" в Метрополитен-опера, "Риголетто" в Неаполе, "Евгений Онегин" в давно ожидаемом дуэте с Анной Нетребко в Венской опере и "Трубадур" в театре Арена ди Верона. Конечно, не каждому отечественному поклоннику артиста удастся на них попасть, но вот киевский концерт, на котором певец исполнит свои любимые арии и романсы в сопровождении оркестра под управлением Константина Орбеляна, грех пропустить.
Национальный дворец "Украина" / 30 января (19.00)