Брайан Хью Уорнер, он же Мэрилин Мэнсон, не теряет статуса народного артиста: дважды заехать в Россию за один, и без того богатый на события, год — показатель чемпионский. Любовь соотечественников к песням шок-рокера не погубила ни пара не слишком удачных альбомов, ни постепенный его отказ от размашистых театрализованных шоу, ни даже исчерпание повестки дня, породившей образ изощренного коллекционера всевозможных перверсий и табу. Важную роль в культурном коде Мэнсона играл образ телевизора, гипнотизирующего амулета тоталитаризма, но где сегодня этот телевизор? А Мэнсон все еще здесь — и, судя по "Born Villain", последнему альбому артиста, позиции сдавать не собирается. С другой стороны, от частого использования символы теряют свою остроту — и движение к упрощению визуальной составляющей смотрится вполне логично. Эффектное, скандальное шоу на грани фола было необходимо Уорнеру, чтобы завоевать аудиторию, а эта победа давно уже за ним числится, так что можно сконцентрировать внимание на самих песнях. Их выбор, впрочем, вполне очевиден: хиты 90-х, несколько новых песен, выдержанных, однако, во все той же индустриально-рокерской стилистике, обязательные кавер-версии — фирменная карточка Мэнсона,— все вместе вполне укладывается в час. Тут впору было бы возмутиться столь поверхностным подходом к репертуару, а то и вовсе обвинить Мэнсона и товарищей в мошенническом отъеме средств у терпеливого населения, если бы не тот факт, что так было всегда — и именно за этот цинизм Мэнсона и стоит любить. Будучи постмодернистским коллажем, слепленным из самых одиозных поступков и взглядов века, Мэнсон подошел к той точке, когда любое повторение пройденного становится автопародией. Он хотел быть карикатурой на цивилизацию, но она ушла дальше самых извращенных фантазий — а вот в сатире на рок-музыку, его, пожалуй, до сих пор никто не превзошел. Секс, насилие, моральный упадок и нигилизм — как говорится, все самое лучшее только для вас.
"Олимпийский", 18 декабря, 19.00