Премьера / Театр
На Камерной сцене им. Данченко Национального драматического театра им. Франко состоялась премьера комедии "Между небом и землей", поставленной режиссером Игорем Афанасьевым по собственной пьесе в жанре "голливудской мечты". В ее суть пыталась вникнуть ЮЛИЯ БЕНТЯ.
Свою пьесу "Между небом и землей" Игорь Афанасьев, перепробовавший в театре, кажется, все возможные профессии — от актера до драматурга,— сначала отдал другим режиссерам, чтобы те слегка "обтесали" пикантную комедию на сценах провинциальных украинских театров. А теперь, наконец, решился поставить ее сам.
К слову, о "голливудских мечтах" Игорь Афанасьев знает не понаслышке. Окончив в Киеве театральный институт и сделав к середине 1990-х вполне успешную карьеру на родине, он внезапно оставил налаженный быт и уехал покорять Америку, где создал и возглавил русскоязычный телеканал, а также продюсировал гастроли украинских театров. Впрочем, формально покинув Киев, господин Афанасьев все же никогда не исчезал из его художественного контекста, периодически ставя здесь спектакли и активно предлагая театрам свои новые пьесы.
Собственно, и его комедия "Между небом и землей" описывает некое условное пограничье, зависание на нейтральной полосе между двумя мирами. При всей искусственности ее сюжетной конструкции трудно отделаться от впечатления, что пьеса эта для Игоря Афанасьева, по сути, автобиографична, хотя сам по себе текст, кажется, не претендует на глубокие обобщения. Начинается история с того, что четверо членов одной актерской семьи попадают в автомобильную катастрофу. И пока реаниматологи борются за их жизни, герои мечутся между землей и, как они полагают, раем, пытаясь определиться, где им, в конце концов, хочется остаться. Пикантность ситуации заключается в том, что именно в раю раскрываются все темные стороны их семейных отношений, в результате чего выясняется, что муж главной героини, оскароносной актрисы Джулии, испанец Антонио, является любовником ее младшей сестры Синтии и племянницы Мими (в "райских" сценах он является этой троице в образе ангела-хранителя).
Находчивый драматург с искренним азартом играет именами современных голливудских звезд. Не трудно догадаться, что Джулия Собертс подразумевает Джулию Робертс, а испанец Антонио — ни кто иной, как Бандерас. Что касается вставных хореографических и вокальных номеров, то здесь тоже сплошная классика: от "Love Me Tender" (эту песню, как и несколько других бродвейских хитов, специально для спектакля записали Жанна Боднарук и Анатолий Карпенко) до чуть ли не буквально цитирующего "Казанову Феллини" танца главного героя с куклой-манекеном (балетмейстер Ольга Семешкина). Безусловно, учитывая заданные пьесой правила игры, актерам можно только посочувствовать: им не избежать зрительского сравнения с заданными прототипами, и это сравнение для них заведомо проигрышное.
В общем, Владимиру Нечепоренко (Антонио, он же Ангел), Людмиле Смородиной (Джулия), Ирине Дворянин (Синтия) и Ксении Вертинской (Мими) не остается ничего другого, как изображать своих персонажей густыми фарсовыми красками, опрокинув сюжетную вертикаль "земля--небо" в горизонтальную плоскость. Режиссер нередко поощряет исполнителей к такому поведению фривольными мизансценами, заставляя их ползать на четвереньках и оттопыривать задницы, повернувшись к публике спиной. Ко второму действию комедия, начавшаяся довольно вяло, набирает темп. Автор не позволяет публике скучать и придумывает все новые поводы для столкновений своих персонажей, где фигурируют несколько раз переписанное завещание, угрозы, обиды и взаимные обещания вечной любви. В конце концов каждый из героев делает окончательный выбор в пользу последней, но парадоксальным образом такое решение разводит дам и их общего кавалера по разные стороны баррикад. Что, в общем, легко объяснимо: представления об идеальных отношениях у женщин и мужчин все-таки разные.