Фестиваль нового немецкого кино
Кто-то из критиков однажды добродушно съязвил, что современное немецкое кино отличает, с одной стороны, неконтролируемая сентиментальность, а с другой — присутствие в каждом втором фильме если не Тиля Швайгера, то Морица Бляйбтроя. Ни один из этих знаковых актеров, однако, не появляется в лентах, представленных в программе нынешнего фестиваля нового немецкого кино. Хотя по части сентиментальности германские режиссеры, действительно, способны дать фору своим коллегам по европейскому континенту. Даже в социальных драмах вроде дебютной игровой картины известного немецкого документалиста Андреаса Вайля "Если не мы, то кто?", рассказывающей о бунтарской студенческой среде 1960-х годов, действие щедро сдабривается мелодраматизмом — герои не только обсуждают левацкие манифесты, ходят на демонстрации и экспериментируют с наркотиками, но и переживают любовные драмы с их изменами и ревностью. Способна разжалобить чувствительную аудиторию и история героя фильма Андреаса Дрезена "Остановка на перегоне". 45-летний мужчина внезапно узнает от врача о том, что неизлечимо болен, и решает посвятить последние дни самому себе, безжалостно порывая отношения со всем своим окружением, включая родителей, детей и молодую любовницу. Иногда, впрочем, ложь бывает во спасение, в чем убеждаются персонажи фильма Ханса-Кристиана Шмида "Все, что осталось", по сути, сведшие в могилу свою психически больную мать. Опасные опыты с психикой значительно усложняют жизнь и героини драмы Кристиана Швохова "Невидимая" — начинающей театральной актрисы, ставшей объектом манипуляций режиссера с диктаторскими замашками. Сочувствие зрителей, безусловно, должна вызвать и судьба героини фильма "Барбара", страдающей от государственной тирании. Впрочем, Кристиан Петцольд, получивший за эту ленту о противостоянии личности и власти "Серебряного медведя" за режиссуру на последнем Берлинском фестивале, тоже не может удержаться от того, чтобы не подпустить к своей истории сентиментальных ноток.
"Киев" / по 17 октября