Концерт поп
Немецкая певица с нигерийскими корнями Ннека Эгбуна собрала аншлаг в столичном клубе "16 тонн". БОРИС БАРАБАНОВ не пожалел о потраченном времени и пуговицах, потерянных в давке.
До сих пор на глаза обозревателю "Ъ" не попадались признаки феноменальной популярности в России африканской певицы Ннеки. Она не вписывается ни в спектр фанатских предпочтений поклонников телевизионного R'n'B, у русских растаманов тоже другие кумиры, и для фанатов рок-альтернативы она вроде как слишком эстрадна. Но ее выступление в "16 тоннах" показало, что она устраивает и тех, и других, и третьих. А заодно продемонстрировало, как талант зарабатывает себе очки вопреки всем нашим представлениям о сценариях успеха. Нечто подобное наблюдалось на недавнем концерте Кончи Буйки в ММДМ (см. "Ъ" от 19 сентября). Кто все эти люди, откуда они про нее знают?
В "16 тоннах" люди свешивались с потолка, некоторые грустно сидели на ступенях, где ничего не видно, а только слышно, некоторые бились за место, с которого можно рассмотреть половину лица бас-гитариста из группы Ннеки, некоторые покорно глядели в телемониторы. Тех, кто проиграл в битве за место под солнцем, спас звук. Сабвуферы, недавно установленные в ресторанной зоне "16 тонн", в сочетании хоть с какой-то картинкой и общим счастьем качающейся толпы сделали этот концерт событием даже для опоздавших к его началу.
Ннека хороша тем же, чем хороши Эрика Баду и Лорин Хилл, и попадание Ннеки в эту лигу — вопрос времени. Она мастерски чередует в своем сет-листе вещи с комфортным настроением поп-соула вроде "Shining Star" с композициями, заряженными эмоциями "уличной справедливости", вроде любимой народом "Heartbeat". Реостатом служит безупречная игра аккомпанирующего состава.
Будучи выходцем все же скорее из среды черных музыкантов-бунтарей, Ннека не забывает между песнями обращаться к публике с монологами-проповедями "о времени и о себе". Социальная составляющая выступления Ннеки в "16 тоннах" отсылала к благословенным восьмидесятым, когда после фестиваля "Live Aid" стало модно помогать Африке, а также давать сцену прогрессивным африканским артистам вроде Юссу Н'Дура или Анджелик Киджо. Перед выходом на московскую сцену Ннека не забыла надеть толстовку с надписью "Африка — это будущее".
Как и положено артисту, претендующему не только на упоминания в блогах любителей world music, но и на серьезные позиции в мейнстриме, Ннека продемонстрировала в Москве все грани своего таланта, свободно перемещаясь по октавам, а если нужно, до предела ускоряя речитатив, но лучше всего она чувствовала себя в координатах регги и даба. Раскачивая аудиторию на регги-номерах "My Home" и "Valley", она демонстрировала свою власть над каждым из зрителей независимо от того, воспринимал ли он концерт на трезвую голову или подготовился к встрече с прекрасным, скажем, у стойки бара. Все были в ее руках. А когда в ее руках появлялась гитара, российские поклонники реагировали с особенным энтузиазмом, интуитивно опознавая в песне то ли родную "Пятницу", то ли равную богам Лорин Хилл. В этом смысле кульминацией концерта можно было считать песню "Lost Souls", прозвучавшую далеко в не в самом конце вечера.