Инструменты шумового воздействия

Любителям звуковых экспериментов сегодня стоит отправляться в "Шанти" на выступление титулованного британца Мэттью Херберта — человека, который одним из первых внедрил в электронику звуки из окружающей действительности. Обычно Херберта представляют даже не как экспериментатора, а как алхимика от электроники. Причем речь не идет о каком-то экзотическом гаджете, удачно освоенном артистом. Мэттью способен развлекать публику одним пакетом с чипсами, из которого он ритмично извлекает десятки разных хрустов. Обычно этот хруст или, скажем, шум кладется британцем на замысловатую электронную подложку так, что на выходе получается сложно классифицируемый трек на воображаемых шарнирах. Парадоксально, что электронщик Херберт ненавидит все электронное: он даже создал собственный свод правил, в котором призвал коллег не использовать драм-машины, секвенсоры и любые имитаторы инструментов — при условии, что есть возможность использовать настоящие. Причем под инструментами Херберт обычно понимает что угодно, кроме них самих — шум ресторанов и гостиниц, взлетающих самолетов, стук шариков для пинг-понга или кухонной утвари. Однажды, правда, артисту сгодилась и Десятая симфония Густава Малера, из которой он надергал кусочки, но это, скорее, исключение из правил. Мэттью использует для записи даже собственных зрителей. Как, например, в немецком клубе Robert Johnson, где он как-то раз записал сотню разных семплов, используя в качестве инструмента лишь толпу клаберов. Или вот в другом заведении он ухитрился зафиксировать 60 видов звуков, которые женатые мужчины извлекали бросаемыми на пол ключами, пока другие трясли ими в воздухе. Апофеозом этой методы стал альбом Мэттью "One Pig", спровоцировавший скандал в родной Великобритании из-за записи предсмертного, казалось бы, визга свиньи на диске. Сам Херберт, впрочем, оправдывался, что записал-де обычный поросячий визг, на бойню его не пустили вовсе, да и вообще — он лишь хотел склонить как можно больше своих слушателей к вегетарианству. Впрочем, Мэттью хорошо известен не только как музыкальный фрик. Он активно участвовал в становлении стиля микрохаус, создавал вполне себе мейнстримовую подложку для фестиваля "Евровидение" 2009 года в Москве, а также прятался за целой кучей диджейских имен. Например, под вывеской Doctor Rockit он подкладывал электро под гостиничный шум, на заре карьеры тряс чипсами и вилками по клубам как Wishmountain, а в прошлом году побывал в Москве как просто Herbert. Тогда он сводил воедино рейверские гимны конца 1980-х и свое шарнирное творчество, а гулкий тек-хаус сменялся вокальными пластинками. Чего-то подобного стоит ожидать и гостям "Шанти".

Из других событий отметим сегодняшний приезд в "Солянку" британского дуэта Audio Bullys. Саймон Фрэнкс и Том Динсдейл образовали коллектив "Электронные хулиганы" в конце 1990-х и поначалу и вели себя что в студии, что в клипах как отпетые хулиганы. Для первой пластинки "Ego War" парни снялись в белых кроссовках в вагоне лондонской подземки, а в композициях смешивали хаус и брейкс с напористым биг-битом, активно разбавляя это дело хип-хоповой читкой. Хитом диска стал трек "We Don't Care" с клипом про малолетнего гопника, дефилирующего в штанах с лампасами по нехорошим лондонским районам под качающую музыку, которую не стыдно врубить в бывалом BMW. Ко второй пластинке "Generation" звучание дуэта стало вальяжнее и более ориентированным на хаус-музыку. Именно тогда парни смастерили странный трек "Shot You Down" из семпла Нэнси Синатры, ставшего заглавной темой киноленты "Убить Билла". Наконец, на третьем альбоме двухлетней давности "Higher Than The Eiffel" Саймон и Том оперировали брейкбитом, который музыканты замедлили до скоростей медленных танцев, но так, что их треки, с одной стороны, не утратили особой удали и даже хамоватости, а с другой — стали нравиться всем, в том числе и рекламщикам. Короче, без нагловатого трека "Only Man", который успел надоесть зрителям в рекламе мороженого, в "Солянке" явно не обойдется.