Первая балетная премьера Большого театра состоится ровно через три недели после открытия сезона. Срок, конечно, смехотворный, но и сам балет небольшой: одноактный "Аполлон" Игоря Стравинского, поставленный по его же сценарию Джорджем Баланчиным для дягилевского "Русского балета" в 1928 году. Из поздней, американской редакции конца 1970-х годов Баланчин изъял пантомимную мать Аполлона (чья задача заключалась в том, чтобы родить бога и исчезнуть со сцены до конца действия) и двух ее прислужниц. И в балете осталось всего-навсего четыре персонажа: Аполлон и три его подопечные — Каллиопа, муза лирической поэзии, Полигимния, отвечающая за пантомиму, и, конечно, Терпсихора. В Москву "Аполлона" переносит представительница Фонда Баланчина Виктория Саймон. Однако в балетном мире трудно отыскать артиста, который не знал бы этот балет если не наизусть, то близко к тексту. Казалось бы, при таких благоприятных обстоятельствах с камерной работой за три недели управиться несложно. Но это только на первый взгляд. Потому что нет ничего труднее, чем воспроизвести сегодня этот шедевр неоклассицизма не только со скрупулезной точностью, но и с той трудноопределимой дозой наивности и веселости, с какой он был поставлен и без которой оборачивается зрелищем прекрасным, но холодным и довольно-таки схоластическим. В "Русском балете" этот спектакль был на особом счету: Дягилев называл его "шедевром, плодом подлинной художественной зрелости" и считал лучшим детищем антрепризы. Музыку Стравинского к "Аполлону" Дягилев называл "помесью Глинки с итальянцами XVI века", восхищаясь ее филигранностью. Молодой балетмейстер, успевший до отъезда на Запад поучиться в Петроградской консерватории, сумел создать ее хореографический эквивалент. И одновременно реформировать старый добрый классический танец. Для начала Баланчин отменил традиционную кантилену, подчеркнув в канонических па первоэлементы (шаг, бег, прыжок) и тем самым придав им дискретность. Затем изменил амплитуду движений, доведя арабески до 180 градусов и внедрив в танец гимнастические шпагаты. Гармонию балетмейстер поверил геометрией: ногами и телами артистов он вычерчивал радиусы, описывал окружности, выстраивал диагонали, извлекал квадратные корни. Язык этого танца отправлял воображение в путешествие по времени, напоминая о греческой архаике, о чертежах-рисунках Леонардо, о поисках конструктивистов. Однако строго выверенная, лаконичная структура балета по существу достаточно традиционна. В пантомимную раму экспозиции и финала помещены две вариации Аполлона, два pas d'action — адажио Мусагета с музами, три женские вариации и дуэт с избранницей — Терпсихорой. Самое пикантное, что свой новаторский спектакль Баланчин описывал, как какую-нибудь стародавнюю "Коппелию": "Ужаснувшись, муза зажимает себе рот обеими руками", "Под мажорную мелодию они разбегаются в игривом танце", "Аполлон в награду за прекрасный танец дает Терпсихоре краткий урок плавания". 24-летний хореограф, еще не знавший, что создает шедевр неоклассицизма, ставил игровой балет по театральным законам, известным ему с детства.
В этом психологическом нюансе и кроется ключ к интерпретации "Аполлона": его надо танцевать играючи. Не забывая, что участникам премьеры не было и 25 лет. В Большом театре спектакль тоже отдан молодежи — народных и заслуженных вы в нем не увидите. Конечно, американец Холберг, штатный премьер Большого,— Аполлон со стажем, но к московской премьере он еще не вернется из США. Так что первыми олимпийцами станут россияне — Артем Овчаренко, Семен Чудин, Владислав Лантратов, Денис Родькин. Из выводка муз самые опытные — Нина Капцова и Евгения Образцова. А самая юная небожительница — недавняя выпускница Вагановского училища Ольга Смирнова, ставшая сенсацией прошлого сезона. Словом, "Аполлон" представит новое поколение Большого. А сможет ли молодежь театра перейти ту грань, где честное ученичество перерастает в свободный артистизм, покажет премьера. К одноактному "Аполлону" прилагаются два свежих — и тоже молодежных — балета, показанных публике в самом конце прошлого сезона: "Классическая симфония" Прокофьева в постановке Юрия Посохова и "Dream Of Dream", сочиненный хореографом Йормой Эло на музыку Рахманинова.
Новая сцена Большого театра, 4, 5, 6 октября, 19.00; 7 октября, 18.00