АНДРЕЙ ПЛАХОВ побеседовал о фильме "Американо" с МАТЬЕ ДЕМИ.
— Чем объяснить выбор сюжета и места съемок?
— Я хотел снять фильм о скорби, но не в статичной форме, а в жанре роуд-муви. Параллельно идет внутреннее путешествие героя. "Американо" — фиктивная автобиография: я рассказываю историю, героем которой являюсь, но которая со мной не происходила. Мне хотелось сделать фильм не похожим ни на какой другой, и потому я внес в его сюжет так много личного. Я сам вырос в Лос-Анджелесе, и моя мать там снимала кино. Когда все звенья этого пазла сложились, я понял, что хочу снять кино о связях в кинематографе, но также и о личных связях.
— Как вы определяете для себя жанр и стиль фильма? На какие образцы ориентировались?
— В нем есть элементы классических жанров — вестерна, нуара, роуд-муви. Поскольку это фильм о любви к кино, в нем много цитат, особенно из произведений "новой волны", но также из "Рио Браво".
— Парижскую подругу героя играет Кьяра Мастроянни, которую вы знаете с детства. Что она для вас воплощает?
— Она воплощает точку отправления героя из зоны комфорта, воплощает кинематограф, который мы хорошо знаем, который основан на родственных связях. Кьяра для меня — как близнец. Я восхищаюсь ее карьерой актрисы, поскольку она, подобно мне, никуда не торопится. Она — отправная точка в развитии истории, в которой герою встретятся другие женщины. Джеральдина Чаплин воплощает связь между Европой и Америкой, а Сальма Хайек — что-то экзотическое, что не укладывается ни в какие рамки. Герой удаляется из зоны комфорта, чтобы потом вернуться обогащенным опытом и знанием. В общем, это классический фильм-притча.
— Какие фильмы еще вдохновляли вас?
— Я не западаю на фильмы, возможно, прекрасно снятые, но не имеющие авторского лица. Люблю те, что, пусть не напрямую, рассказывают об авторе.
— Фильмы Хичкока к ним относятся?
— Это идеальный пример. Он как будто всегда сохраняет дистанцию, но при этом всегда настолько явно присутствуют его навязчивые идеи, что все равно кино оказывается очень личным. Вводя в "Американо" идею раздвоения женщины, я ссылаюсь также на "Головокружение".
— Другой идеальный пример — фильмы Жака Деми...
— Я ценю в работах отца сочетание несочетаемого: он умел легко говорить о серьезном, а это очень трудно и немногим удается.
— Вы говорили о кинематографе родственных связей. Можно сказать, что французский кинематограф — одна большая семья?
— Родственные связи между кинематографистами не более сильны, чем между булочниками. А если впечатление семьи создается, это экранная иллюзия.