Завершился один из самых длительных петербургских реставрационных долгостроев. Премьерой спектакля режиссера Андрея Прикотенко «Трактирщица» открылся после многолетней реконструкции и еще более длительного простоя летний театр архитектора Смарагда Шустова на Каменном острове, одна из двух сохранившихся в России деревянных сцен эпохи классицизма (вторая — в подмосковном Архангельском). Сегодня это Новая сцена БДТ имени Товстоногова — изначально ее планировали открыть еще в декабре 2008 года.
Вообще-то открытие этого театра в силу своей истории заслуживало особой помпы, но вышло на удивление скромным, и пока не получается назвать эту скромность аристократической. На этой сцене сошлись две легенды — легенда товстоноговского БДТ и легенда раритетного и чудом сохранившегося театрального здания.
В 1826 году петербургский Большой театр закрывался на ремонт, и чтобы придворной труппе не терять сезон, архитектору Дирекции императорских театров было поручено построить временную сценическую площадку. Летний театр на Каменном острове построили в 1827-м за 40 дней и к зиме хотели было снести, но, как писали современники, «рука не поднялась на такое изящество». Без малого через два десятка лет уже Альберт Кавос провел частичную реконструкцию и укрепление шустовского здания в расчете, что оно простоит еще ну этак полвека. Вот бы он удивился, если бы узнал, что театрик этот вполне может отметить и свое 200-летие. Здание пережило гниль и плесень, неумелые ремонты, бесхозность и, так сказать, нецелевое использование. Вечера отдыха, телетеатр и так далее. В начале нового века разрушающийся театр хотели снести — и под шумок новой элитной застройки близ парков и дач эпохи модерна снесли бы. Но опять-таки произошло чудо. Театр по указу президента Путина, еще в первую серию его верховного руководства, был передан БДТ в честь 80-летия Кирилла Лаврова.
Далее об этапах реконструкции “Ъ” неоднократно писал. Напомним, начало возрождения могло стать и началом конца: первым за реконструкцию взялся международный благотворительный центр «Константиновский» и на правах заказчика придумал разобрать сцену Шустова—Кавоса до основанья, а затем построить такую же новую, но из более долговечных материалах. К счастью, этого не случилось. В 2007 году заказчиком работ стал КГИОП. Понятно, что первоначальная стоимость работ в 915 млн рублей оказалась недостаточной. Но исторические бревна не пустили на дрова, а перебрали. А всю современную театральную часть, включая зрительские гардероб, буфет и туалетные комнаты, убрали под землю. Проектировщиком подземной части выступило НПО «Геореконструкция-Фундаментпроект». Интерьеры и планировку театра восстановили по архивным эскизам, руководство этой частью работ взял на себя главный художник БДТ классик отечественной сценографии Эдуард Кочергин. Трехъярусный зал с ложами бенуара восстановили в бирюзово-жемчужных тонах, что отчасти должно напоминать и синие бархаты самого БДТ, большая сцена которого также, напомним, находится на реконструкции. И, надо сказать, вышло все довольно изящно, но труднодоступно. Театр находится в красивейшем и удаленном от транспортных артерий месте — лучше всего сюда добираться на машине. Накануне премьеры театр и спектакль два дня подряд тестировали на специально приглашенной публике, и многие уже ворчали: дескать, зимой-то мы сюда не пойдем.
Эта сцена требует специального репертуара. Пока же сюда перенесен ряд спектаклей с Малой сцены БДТ. Открыла афишу исторического театра «Трактирщица» Карло Гольдони. Рука на такое изящество поднялась у режиссера Андрея Прикотенко. Мирандолину играет приглашенная по такому случаю из додинского МДТ Ксения Раппопорт, кавалеров и слуг — Михаил Морозов, Василий Реутов, Тарас Бибич, Игорь Ботвин и Александр Кудренко. Начинается «Трактирщица» в костюмах XVIII века, в утрированно буффонной манере игры с ужимками и прыжками на фоне легких передвижных декораций, в такой простой, рукодельной машинерии, которую показывают в театральном музее. Далее «Трактирщица» от сцены к сцене лихо меняет театральные стили и эпохи: от чеховских стилизаций к временам Муссолини, от итальянского неореализма к новой драме. Заканчивается все ноутбуком и видеотрансляцией лестничного скандала. Мирандолина доигралась. C любовью, так сказать, не шутят. Довольно забавная постановка, но не в качестве исторического открытия. Зато идет спектакль не при полном затемнении зала и позволяет разглядывать восстановленные ложи и партер и ощущать присутствие сидящих в креслах Зинаиды Шарко и Олега Басилашвили, Алисы Фрейндлих и Эдуарда Кочергина. Общая история двух театров уже началась, cтанет ли она достойна новой легенды — будем наблюдать.