На следующей неделе в стране стартует под таким названием девятая биеннале современного искусства, рассказывает Дмитрий Буткевич. Географический разброс художников и коллективов очень широк –– есть даже участники из Южной Африки, Хорватии, Казахстана и, что приятно, России. Также в это время под девизом "Опасность поэтики" откроется биеналле в бразильском Сан-Паулу.
Будущая неделя несет сюрпризы для любителей современного искусства. Сразу две биеннале, да не простые, а, как бы так помягче выразиться, в необычных местах открывающиеся, что ли. Одна –– в бразильском Сан-Паулу, вторая –– в южнокорейском Кванджу. Обе открываются для зрителей в пятницу, 7 сентября.
Начнем с шестого по величине города Южной Кореи с 1,5-миллионным населением. Биеннале с названием Round Table, "Круглый стол", продлится здесь в течение двух месяцев, до середины ноября. Она –– уже девятая по счету. Шесть кураторов, или, как говорят корейцы, co-artistic directors. Любопытно, что все азиаты. Из Бомбея, Дохи, Токио, Сеула, Пекина и Джакарты. 92 участника из 44 стран. Среди отдельных художников и коллективов географический разброс гораздо больше: есть экзоты из Австралии и Южной Африки, Сербии и Хорватии, Казахстана и Кыргызстана, а также –– внимание! –– из России.
Группа "Что делать?", Антон Видокле, который вместе с Джульеттой Аранда представляет Россию с Мексикой. Есть также популярная в последнее время творческая группа Slavs and Tatars, "Славяне и татары", которая получила в Корее сложную национальную идентификацию: Морокко-Ливан-Румыния-Франция, хотя мне кажется, они происходят с постсоветского пространства.
11-миллионый Сан-Паулу –– крупнейший город Бразилии будет принимать свою 30-ую Биеннале, которая продлится до начала декабря. Девиз –– The imminence of poetics –– "Опасность поэтики". Ну, а закончить свои рекомендации на следующую неделю хочу выставкой в немецком Дортмунде. Здесь в Hartware MedienKunstVerein только что открылась выставка "Звуки как тишина", приуроченная к 100-летию Джона Кейджа и к 60-летию премьеры его работы 4'33''. Напомню, что трехчастное сочинение великого американского минималиста для вольного состава инструментов, которые молчат на сцене ровно указанное в название пьесы время, было впервые, так сказать, исполнено в Вудстоке в 1952-м.