Вчера в ТВ-галерее открылась выставка восьми немецких художников "Фотоспективы". ТВ-галерея специализируется на "новых технологиях" в искусстве — видео, дигитальных изображениях, художественных проектах в Интернете и тому подобном. Но, по мнению берлинских кураторов выставки Мартины Шпарн и Моники Штессер, собранные ими произведения демонстрируют критическое отношение авторов к "новым технологиям". Хотя они активно пользуются всеми достижениями технического прогресса, создаваемые ими образы отсылают зрителей к романтичной докомпьютерной эпохе "волшебных фонарей" и камер обскур.
Хотя выставка была поддержана множеством солидных организаций типа Берлинского сената, авиакомпании "Трансаэро", фирмы Apple Computers, Гете-Института, не все, что было задумано, удалось осуществить. Хайке Хаманн, например, пришлось довольствоваться фотодокументацией придуманного ей аттракциона с камерой обскурой — нехитрого оптического приспособления, которым художники пользуются уже несколько столетий. Суть фокуса состояла в том, чтобы заставить зрителей, находящихся в двух изолированных друг от друга помещениях, общаться с помощью камеры обскуры, а вернее, полученных при ее помощи перевернутых вверх ногами проекций того, что происходит в соседней комнате. Но за неимением возможности проявить вуайеристские наклонности московские зрители вынуждены любоваться фотографиями, совмещающими проекции с реальным пространством.
На оптических искажениях сконцентрирована и художница Беатрис Вробель. Ее слайд-проекция уподобляет фантастическому сновидению реальные передвижения по обычной кухне — тарелки с супом выглядят, как океан в "Солярисе", а пространство теряет какие-либо границы. Нечто тарковское присутствует и в проекте Сиги Торинус и Андреа Зундер-Плассман "Реклама красоты" — самом эффектном и масштабном на выставке.
В основе его лежит довольно наивная идея — перевести в образы абстрактное понятие "красоты". Авторы предлагают разным людям записать на листке бумаги или назвать какое-нибудь изображение, которое возникает перед их мысленным взором при слове "красота". Собранную таким образом коллекцию слов и изображений художницы переводят в слайды, которые проецируют на огромные прозрачные шары. Как можно судить по осуществленной инсталляции, ни у кого из опрошенных красота не вызвала ассоциаций с человеческими образами — только с неодушевленной природой и геометрическими фигурами.
Впрочем это совпадает с авторским замыслом: Сиги и Андреа критически относятся к жестким стандартам красоты — будь это "идеологическая" красота в немецком и советском тоталитарном искусстве или современный товарный фетишизм рекламных образов. Клаас Крюгер также иронизирует по поводу признанных идеалов красоты, нанося с помощью компьютера на фотографии голливудских кинокрасоток типа Шарон Стоун весьма неприятный грим, который делает их похожими на спившихся московских бомжих.
Пафос развенчания стереотипов общества потребления чужд Вильмару Кенигу и Свену Хаголани. Первый занимается своего рода виртуальной экологией — фотографирует чучела животных из краеведческих музеев, чтобы затем вмонтировать их в картинки соответствующих природных ландшафтов, добиваясь таким образом эффекта их "оживления". Второй материализует в фотографиях свои мечты о прекрасной подруге. В воспаленном воображении его лирического героя из серии "Рефлексия" ее романтичный образ возникает на фоне сказочно-космических пейзажей, чтобы затем обернуться кучей скомканного постельного белья.
Для приехавших в Москву участников выставки это первое совместное выступление. Можно предположить, что ее состав мог бы быть и другим — сегодня редкий художник не использует в своей работе разного рода фотографические образы. И различными техническими ухищрениями трудно кого-либо удивить — в конце концов, не так уж важно, каким способом создается та или иная иллюзия. Приятно, что немецкие художники не чувствуют своего технологического превосходства над авторами старинных живописных перспектив. Но все-таки несколько странно, что сегодня, чтобы создать эффект допотопного "волшебного фонаря", требуется так много шнуров и электрических розеток.
МИЛЕНА Ъ-ОРЛОВА
Выставка открыта до 19 июня по адресу Большая Якиманка, дом 6.