Коротко


Подробно

Старикам нашлось место

Завершился фестиваль в Локарно

Фестиваль кино

Победителем 65-го кинофестиваля в Локарно стал фильм Жан-Клода Бриссо "Девушка из ниоткуда". Остроумие этого решения жюри под председательством каннского лауреата Апичатпонга Вирасетакула оценил АНДРЕЙ ПЛАХОВ.


Локарно позиционирует себя как фестиваль нового и молодого кино. Про победивший фильм этого никак не скажешь. Бриссо самый пожилой участник конкурса: он родился в 1944-м и считает себя ребенком 1968-го. Внешне это огромный детина, похожий на Жана Вальжана, и смотрится старшим братом Жерара Депардье. Это важно зримо представлять, поскольку Бриссо сам играет в "Девушке из ниоткуда" пенсионера-вдовца, бывшего учителя, который пишет философское эссе и в чьей квартире неожиданно поселяется загадочная девушка. Он ведет с ней умные разговоры, избегает сексуальной близости, вместо этого занимается спиритизмом и хочет оставить ей в наследство великолепную парижскую квартиру, которую тем временем посещают призраки и духи. (Заметим, тема великолепной парижской квартиры с легкой руки Михаэля Ханеке кочует из фильма в фильм; еще один пример: показанная в Локарно "Эстонка в Париже".)

Увы, кажется, девушка уходит из ниоткуда в никуда: герой погибает, не успев оформить завещание. Но это, конечно, боковой сюжет. Главный состоит в изящной игре с литературными мифами, в которой Бриссо большой мастак. В частности, речь идет о Викторе Гюго, чья влюбленность в собственную дочь нашла отражение в образе Козетты и других мотивах "Отверженных".

До того как стать режиссером, Жан-Клод Бриссо был учителем французской литературы, в которой особенно ценил порнографические цветы Ретифа де ла Бретонна и маркиза де Сада. Десять лет назад на кинопробах фильма "Тайные страсти" (признанного лучшим в 2002 году читателями журнала Cahier du Cinema) четыре молодые артистки обвинили его в сексуальных домогательствах. Бриссо заплатил большой штраф и едва отделался от тюрьмы. Потом по мотивам этой истории он снял картину "Ангелы истребления". Его экстремальные эксперименты критики характеризовали как "аристократическое порно высшего пошиба". Однако и тогда в них было больше французского стилизаторства, чем нутряной эротики. В новой картине она вообще ушла в подтекст, а ангел истребления превратился в ангела-хранителя.

В конкурсе в Локарно было несколько картин, которые могли претендовать на призы по тем или иным причинам. Например, великолепно снятый "Левиафан" (режиссер-оператор Люсьен Кастен-Тейлор) — поэтическая фантазия на тему "Моби Дика". Или австрийские "Часы работы музея" Джема Коэна — искусствоведческое эссе, разыгранное в стенах знаменитого венского музея двумя героями, один из которых работает смотрителем, а вторая, приехав из Канады, ежедневно посещает этот храм классической живописи. Во всех этих картинах присутствует тема отношений искусства и жизни, центральная для нынешнего фестиваля, недаром в его конкурсе участвовало как никогда много документальных или парадокументальных работ. Однако ни одна из них не была отмечена наградами большого жюри. Скорее всего, они показались Апичатпонгу Вирасетакулу слишком рациональными, а у Бриссо (например, в сцене призрака с ножом) он увидел близкий ему род кинематографического безумия. Кроме того, почти наверняка это был первый фильм Бриссо, который он посмотрел в своей жизни, и потому он так впечатлил его, как впечатлил "Дядюшка Бунми" возглавлявшего каннское жюри Тима Бертона.

А вот чем подкупила главу судейского коллектива заурядная лента Боба Бингтона "Кому-то я нравлюсь", побудив выписать ей спецприз, не очень понятно. Возможно, жюри оказалось под влиянием идеи директора фестиваля Оливье Пера о расцвете американского независимого кино. Но даже если принять эту весьма спорную идею, "Кому-то я нравлюсь" не самое убедительное ее подтверждение. Еще одним фаворитом жюри стал китайский фильм "Когда наступает ночь" (см. "Ъ" от 9 августа): он получил вполне заслуженные награды за режиссуру Лян Ина и за женскую роль Ань Най, и это вполне оправданно. Как и то, что за лучшую мужскую роль награжден Вальтер Сабель из австрийского "Сияния дней" (режиссеры Тицца Кови и Райнер Фриммель), гуманистического, но без слащавости фильма о дружбе и взаимовыручке. Но самым экзотическим стало решение жюри наградить "особым упоминанием" трансвестита Кэнди из фильма "Когда я последний раз видел Макао" (см. "Ъ" от 1 августа), причем с боевой формулировкой в поддержку португальского кино, страдающего от экономического кризиса.

Другие жюри вынесли свои решения по параллельным конкурсным программам. В секции "Режиссеры сегодняшнего дня" победителем оказался японский "Инори" Педро Гонсалеса-Рубио. Лучшим фильмом-дебютом специальное жюри, в которое входил российский кинокритик Борис Нелепо, признало китайский — "Воспоминания смотрят на меня" (режиссер Сун Фан). Коллективная работа "Зима, уходи!" учеников мастерской Марины Разбежкиной наград не снискала (хотя, казалось, была близка к этому), а вот украинский короткометражный фильм "Ядерные отходы" Мирослава Слабошпицкого увез из Локарно малого "Серебряного леопарда".

Тэги:

Обсудить: (0)

Комментировать

Наглядно

валютный прогноз

обсуждение