Открывшаяся в парижском Grand Palais огромная выставка фотографа Ман Рэя привлекает внимание публики не только известным именем автора — соратника сюрреалистов Бретона, Супо, Элюара и одновременно мэтра фотографии haute couture 20-30-х годов, но и крупным скандалом, разразившимся в связи с обнаружением крупной партии фальшивых "ман рэев", появившихся на арт-рынке и в среде коллекционеров.
Дело о фальшивых "ман рэях" не получило бы такой огласки, если бы в нем не был замешан один из видных коллекционеров фотографии Вернер Бокельберг. Его обширное собрание — от дагеротипов середины XIX века до фото 1940-х годов — находится в Гамбурге и Париже. Он предоставляет свои вещи для экспозиций в знаменитых выставочных залах типа цюрихского Кунстхауза, иногда продает в престижные музеи, такие, как американский Гетти.
И вот случился курьез: маститый знаток фотографии был, мягко говоря, введен в заблуждение неким дилером Бенжаменом Вальтером. Это заблуждение обошлось ему в $1,5 млн (по скромным подсчетам экспертов из Le Journal des Arts).
Банальная история, как в расхожем детектив. В октябре 1994-го от некоего Вальтер пришел факс: "Я вас видел на распродаже фотографий Ман Рэя у Друо и понял — вы знаток, могу предложить..." Встреча в Cafe de Flore. Предложение — для начала четыре самых известны снимка Ман Рэя 20-х годов "Скрипка Энгра", "Тонзура", "Безумная Кики на пляже" и "Портрет Джеймса Джойса" общей стоимостью $100 тыс. "Я знал, что эти ранние снимки редкость, теперь таких не найдешь, ну и согласился". Согласился раз, два, три... Короче, в несколько этапов Бокельберг закупил более 60 отпечатков. А тут еще и трогательная легенда: "Мой папа Люсьен был самым близким другом Ман Рэя, он сохранил для меня эти отпечатки. А можно наличными?"
То, что "продавец" приезжал с товаром в Париж лишь на пару часов, не вызывало у жертвы сомнений — ведь были сертификаты аукционного дома Drouot. И действительно, эксперт фирмы Жерар Леви подтвердил, что исследовал отпечатки коллекции Вальтера на предмет аутентичности, но они совсем не те, что в собрании Бокельберга.
В 1995 году это понял и сам злосчастный коллекционер, отдавший снимки на экспертизу в фирму Agfa в Ливеркузене. Там признались: "Это наша гордость — высококачественная фотобумага сорта "nostalgia" 1992-93 гг. Своего рода факсимиле. Она специально состарена — просто типичные 20-е годы". Беспощадный диагноз.
Оба ценителя Ман Рэя встретились месяц спустя и договорились полюбовно: один забирает свой товар и возвращает деньги, другой обязуется не доводить дело до суда. Однако фотограф-коллекционер не сдержал слова. Обнаружив в своем собрании еще 16 отпечатков от Вальтера, он подал на него в суд.
После нынешней выставки Ман Рэя в Grand Palais цены на культового фотографа, разумеется, резко возрастут. И потому коллекционеры и дилеры, памятуя о "казусе Бокельберга", обеспокоенно пересматривают свои собственные подборки "ман рэев", диспутируют столь же коммерческий, сколь и искусствоведческий вопрос — что считать подлинником: только ли прижизненный тираж (vintage) или же и последующие допечатки с оригинального негатива? Обязательна ли печать самого фотографа или достаточно "выполнения под наблюдением мастера"? Вопросы, как и прежде, (в случаях обнаружений фальшивок Кертеша и Лартига) останутся без ответов, а манрэевский психоз лишь увеличит очередь в Grand Palais.
МИХАИЛ Ъ-БОДЕ