Фестиваль\Кино
В воскресенье завершился открытый российский кинофестиваль "Кинотавр". Посмотрев его программу, АНДРЕЙ ПЛАХОВ задался принципиальным вопросом: существует ли по-прежнему российская "новая волна" или ее размыли коммерческие соблазны?
Формально можно сказать: да, существует. Один из ее лидеров, Борис Хлебников, показал на открытии фестиваля картину "Пока ночь не разлучит" — очерк нравов жирной московской тусовки, коротающей часы в круглосуточном пафосном ресторане, заглядывая туда, иногда чтобы просто выпить стакан воды или съесть творожок "среди людей". Характерная для Хлебникова интонация меланхолической усмешки отлично работает в рамках этого малобюджетного проекта, финансированного в кредит самими его участниками в расчете на теле- и интернет-прокат. Однако попытки некоторых критиков придать этой ленте статус глобального высказывания (пир в канун Болотной площади) оказались не слишком убедительными. Может, "новая волна" потому и захирела, что увязла в потоке частностей и круге маленьких задач? Может, Хлебников еще в прошлом году на "Кинотавре" закрыл ее самоуничижительным термином "новые тихие"?
Высказываниями в более высоком смысле стали "Конвой" Алексея Мизгирева и "Жить" Василия Сигарева — двух режиссеров, которых тихими как раз не назовешь. Несколько лет назад именно их фильмы "Бубен, барабан" и "Волчок" обозначили пик российского кинопроцесса и стали мишенью атак ретроградов. Но "Конвой" скорее играет на понижение — даже если судить по критериям новой драмы, замешанной на социальных патологиях. "Жить" — самый выдающийся фильм сочинского конкурса — смотрелся здесь совсем отдельно, никак не увязываясь своей экзистенциальной горечью с остальным контентом, вполне бодрым и прагматичным.
На "Кинотавре" преобладали фильмы режиссеров, балансирующих между авторством и мейнстримом, но больше тяготеющих к последнему. Самыми успешными опытами такого рода стали "Кококо" Авдотьи Смирновой и "Рассказы" Михаила Сегала. Из них и некоторых других картин вырисовывается коллективный портрет современного общества с крупными планами некоторых характерных фигур. Это циничные менеджеры и наглые казнокрады; бескорыстные интеллигенты, потерянные в ядовитой рыночной среде; безбашенная молодежь рабочих окраин; обыватели, легко мутирующие в преступников.
В фильме "За Маркса..." Светланы Басковой — самом леворадикальном в конкурсной программе — представлен конфликт сознательных заводских рабочих с хозяевами-кровососами. Пролетарии не только создают независимый профсоюз, но обсуждают в киноклубе фильмы Годара и Аскольдова. Жюри, составленное исключительно из режиссеров, вписанных в буржуазный истеблишмент, этот интереснейший опыт проигнорировало. А заявление продюсера фильма, известного художника-акциониста Анатолия Осмоловского о том, что вместо планируемых двухсот церквей стоило бы построить столько же кинотеатров, и призыв бороться с клерикализацией России, хоть и вызвали аплодисменты на круглом столе, явно были восприняты как экзотика.
Жюри обрело консенсус, наградив главным призом фильм "Я буду рядом" Павла Руминова. Мелодраму о молодой, умирающей от опухоли мозга матери, которая подыскивает приемных родителей для любимого сына, режиссер "вырезал" из сериала, снятого им в соответствии с прогрессивными технологиями: ручная камера под Триера, саспенс под Линча плюс действительно прекрасная роль Марии Шалаевой, про героиню которой можно сказать: "Смерть ей к лицу". При всех достоинствах это кино, демонстрирующее "новую спонтанность", вряд ли можно считать прорывом к новой реальности: сериал, сколько его ни кромсай, остается жанром чисто потребительским и в этом смысле буржуазным.