Фестиваль / Кино
Послезавтра на Каннском фестивале будут подведены итоги международного конкурса. О некоторых возможных претендентах на награды — АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
Во второй половине фестиваля появилось два фильма, расколовших профессионалов и публику, встреченных свистом части зала и восторгом другой. Это — HolyMotors Леоса Каракса и "После тьмы свет" Карлоса Рейгадаса. Оба представляют собой стопроцентно поэтическое кино образов, в котором сюжет условен, а спектр интерпретации весьма широк. Язык Рейгадаса — мексиканского последователя Бунюэля, Дрейера и Тарковского — как обычно, радикален: режиссер деформирует изображение, меняет формат экрана, экспериментирует с цветом, высекая из кадров природы магические моменты. Камера отслеживает неотрепетированную жизнь в режиме реального времени: небо темнеет, начинается гроза, в лесу падают деревья. По полю бродит маленькая девочка в окружении лошадей и собак. Это не пастораль: где-то рядом затаились грабители, от которых ничего не стоит получить пулю в лоб. Частью этого драматического пейзажа становится городское семейство, приехавшее сюда за душевным покоем — как отправлялся в деревню усталый интеллектуал из первой картины Рейгадаса "Япония". Природа не лечит в медицинском смысле: она жестоко сдирает покровы цивилизации, обволакивает, поглощает и в конечном счете растворяет в себе.
Если Рейгадас языком поэзии рассказывает о своем опыте усталого горожанина, то Леос Каракс снимает сюрреалистический транс-фильм, предлагая законченную метафору жизни "проклятого поэта". Выкормыш французской "новой волны", режиссер несет ее моральный кодекс и дух в эпоху агонии авторского кино. Согласно этому кодексу, жизнь и кино должны быть связаны кровавой пуповиной. Съемочной гигантоманией "Любовников Нового моста" Каракс разорил и загнал в могилу продюсера Алена Даана. На съемках этого фильма Жюльетт Бинош, первая муза режиссера, летала на водных лыжах в холодной воде и чуть не разбилась о каменный берег Сены. Задумав проект в Америке с Шарон Стоун, Каракс заявил, что сначала должен в нее влюбиться и сделать своей женой. Но влюбился и сделал женой Катю Голубеву, 13 лет назад снявшуюся у него в фильме "Пола Икс". HolyMotors посвящен памяти Кати, добровольно ушедшей из жизни, и в фильме появляется их дочь — Настя Голубева-Каракс.
В одном из эпизодов тринадцатилетняя дочь главного героя сетует, что недостаточно эффектна, и объясняет это тем, что пошла не в мать, а в монструозного отца. Роль самого героя по имени Оскар исполняет Дени Лаван, актер с повадками сверхчувствительного мутанта. Свое постаревшее, изборожденное морщинами лицо он еще больше уродует гримом и париками, перевоплощаясь в течение суток в самых невероятных персонажей. Один из них, зловещий клошар, посреди фотосессии хватает в охапку красавицу-модель Еву Мендес, тащит ее в какую-то пещеру и засыпает на ее плече. Другой забирается на крышу универмага Samaritaine вместе с певицей Кайли Миноуг; спев печальную песню, она переодевается в костюм стюардессы и бросается вниз.
Этот фильм-наркотик, эту барочную экстатическую поэму, которую хочется описывать по кадрам, Каракс снял своей кровью, и потому "Кровь поэта" или "Красавица и чудовище" Жана Кокто здесь самые близкие ассоциации. Но Каракс — художник сегодняшнего дня, поэтому, помимо крови, в фильме много неожиданного юмора, а финал картины с переговаривающимися в корпоративном гараже гигантскими лимузинами можно отнести к шедеврам концептуального искусства. Последнее слово, которое выдавливает из себя один из "божественных моторов" — "аминь".