Фестиваль / Кино
Добравшийся до экватора Каннский фестиваль показывает обнадеживающие результаты. Несколько любопытных фильмов, два великолепных и один шедевр — причем все из Европы — насчитал АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
Показанное на открытии "Королевство полной луны" (см. "Ъ" от 18 мая) заставило критиков говорить о том, что любовь при всей банальности этого предмета станет главной темой фестиваля. Если и так, то лики представленной здесь любви лишены того сказочно-конфетного инфантильного флера, в который погрузил ее Уэс Андерсон, и гораздо теснее связаны с кошмарами жизни и ее неизбежным закатом.
За любовью, которой больше не сыщешь в Европе, приходится ехать в Кению героине фильма Ульриха Зайдля "Рай: любовь" — одного из самых заметных в конкурсной программе. Австрийский режиссер давно ставит идиосинкразические диагнозы обществу и сейчас задумал трилогию под общим названием "Рай" о трех путешествиях трех женщин. Две другие поедут в поисках рая в религиозную секту и в группу для снижения веса, а вот 50-летняя Тереза из первого фильма оказывается в компании "сахарных мам" — вожделеющих климактеричек на кенийском курорте. Комедийная театральная актриса Маргарет Тизель не боится быть смешной, а режиссер, пользуясь методом прямого протокольного наблюдения, с удовольствием разыгрывает черно-белую симфонию дряблых женских и великолепных мужских тел с выдающимися половыми признаками.
Любовь и вера (при видимом отсутствии надежды) вступают в драматический диалог в фильме "По ту сторону холмов". Кристиан Мунджу пять лет назад завоевал Золотую пальмовую ветвь, что стало беспрецедентным успехом румынского кино, и повторить его будет трудно. Как и в ставшем классическим фильме "4 месяца, 3 недели и 2 дня", в центре новой картины женский дуэт, только фоном становится не абортарий, а монастырь: здесь нашла прибежище одна из подруг, полюбивших друг друга в детдоме. Вторая подруга, Алина, поработав в Германии, приезжает "с загнивающего Запада" в православный монастырь, чтобы увезти с собой Войчиту, однако наталкивается на сопротивление не только ее самой, но и всей монастырской семьи во главе с харизматичным священником, которого здесь называют папой.
Прекрасно снятый оператором Олегом Муту, фильм Мунджу содержит несколько сильных режиссерских сцен, но в целом не оправдывает связанных с ним ожиданий. Сюжет не работает как метафора общества, а характеры героинь остаются по существу нераскрытыми. Главное же — не хватает эмоционального включения на протяжении 2 ч 40 мин. действия.
Фильм еще одного важного режиссера — итальянца Маттео Гарроне — называется Reality и представляет собой сатирический выпад в адрес реалити-шоу, скрутивших мозги половине населения Европы. Жертвой становится неаполитанский торговец рыбой (отличная роль Аньелло Арены, отбывающего 20-летний срок в тюрьме за убийство и ставшего звездой тюремного театра). Все было бы хорошо в этой картине, если бы режиссер не решил развлечь публику буквальным воспроизведением фирменных клише Феллини.
На фоне этих полуудач почти шедевром смотрится "Охота" датчанина Томаса Винтерберга — история хорошего человека, ложно обвиненного в педофильских грехах и подвергнутого травле жителями городка. Актер Мадс Миккельсен, выигравший в прошлом году приз европейского кино, в роли затравленного, но не сломленного Лукаса превосходит сам себя, а Томас Винтерберг наконец доказывает, что соавторство "Догмы-95" с Ларсом фон Триером (они вдвоем подписали памятный манифест) не было случайным эпизодом в его биографии. Как и в своем первом фильме "Торжество", Винтерберг исследует черные дыры коллективной психологии, показывает психозы общества, за истекшие годы еще больше погрузившегося в двойную мораль, и влияние этих психозов на хрупкую психику детей. Новым становится образ героя, способного противостоять лжи.
В полной тишине прошел пресс-показ "Любви" Михаэля Ханеке, причем уже за полчаса до начала, в восемь утра, в зале не было ни одного свободного места. В том, что Ханеке, лучший режиссер Европы, не способен плохо снять фильм про старость и смерть, а Жан-Луи Трентиньян, Эммануэль Рива и Изабель Юппер — священные монстры французской актерской школы — плохо сыграть, никто не сомневался. И все равно это кино поражает, подавляет, пугает своим совершенством, при том что снято просто, без драматургических, визуальных и актерских ухищрений: именно поэтому оно представляет собой современную классику. Лицо 82-летнего Трентиньяна, потерявшего двух дочерей и после убийства второй 13 лет не снимавшегося в кино,— это само по себе произведение природы и искусства. После этого фильма фестиваль можно считать свершившимся, а жюри остается либо вручить Ханеке вторую Золотую пальму, либо войти в историю, не дав ему ничего.