Объединительный балет
"Radio & Juliet" и "Класс-концерт" в Национальной опере Украины
Когда в ноябре прошлого года Денис Матвиенко привез в Киев балет словенского хореографа Эдварда Клюга "Radio & Juliet" на музыку группы Radiohead, он во всех интервью призывал зрителей: идите и смотрите сейчас, потому что, вероятнее всего, этот шедевр вы не увидите больше никогда. Тем не менее горевать поклонникам современного танца пришлось недолго. Перенесение на отечественную сцену новейшей пластической версии шекспировской драмы оказалось делом не только возможным, но и скорым — не прошло и полгода с момента назначения господина Матвиенко на пост руководителя балетной труппы Национальной оперы, а он уже вводит этот спектакль в репертуар.
Пересказывая историю юных веронских любовников, Эдвард Клюг смещает акцент на Джульетту, погружая зрителя в мир ее кошмарных сновидений и рефлексий. Сюжет разворачивается в обратном направлении — от сцены в морге, что вносит в постановку немалую толику мистики, словно героиня вспоминает перипетии драмы, находясь по ту сторону бытия. Сумеречная музыка группы Radiohead немало способствует созданию соответствующей атмосферы, где тяжело обнаружить грань между реальностью и иллюзией. Девять композиций Тома Йорка являются, по сути, единственным фоном к бессюжетной истории, любые пересечения которой с текстом шекспировской трагедии хореограф называет "намеренным несовпадением". Конечно же, он лукавит: прелесть "Radio & Juliet" как раз и состоит в том, что принцип палимпсеста придает постановке особенный объем.
Денис и Анастасия Матвиенко сделали любовный дуэт Ромео и Джульетты, в котором холодная отрешенность музыки контрастирует с интенсивностью и многообразием движений танцоров, визитной карточкой своего творческого союза. Это один из немногих номеров спектакля, смысловой посыл которого можно трактовать более или менее определенно. В остальных же эпизодах образ Ромео может примерить на себя любой из шести танцовщиков, находящихся на сцене и готовых в любую минуту превратиться хоть в Тибальда, хоть в Меркуцио, хоть в Герцога, хоть в отца Лоренцо. Между прочим, движения семи участников постановки — то синхронизированные, то разобщенные — Эдвард Клюг подгонял под каждого танцора, учитывая его сильные стороны. Таким образом, в театре появятся три разные версии одного спектакля, поскольку премьеру готовят сразу тремя составами.
В один вечер с "Radio & Juliet" в театре покажут "Класс-концерт", воскрешающий спектакль Асафа Мессерера 1963 года. По свидетельству его племянника Михаила Мессерера, в 2007 году реанимировавшего этот балет на сцене Большого театра России, а теперь приспосабливающего его под украинскую труппу, "Класс-концерт" должен был утереть нос Парижской опере, покорившей балетоманов "Этюдами" Харальда Ландера — ожившей иллюстрацией из учебника по классическому танцу.
Правда, если Ландер заставлял танцовщиков плясать под этюды Карла Черни, то русский балетмейстер опирался на партитуру, составленную из самых запоминающихся пьес российских авторов — Антона Рубинштейна, Александра Глазунова, Константина Лядова и Дмитрия Шостаковича. Эти произведения были соединены столь органично, словно их сочинил один автор. Музыка, впрочем, выдает возраст балета — это настоящий концентрат всего лучшего, что несли в себе 60-е годы: радость бескорыстного труда, вера в светлое будущее, чувство гордости за отчизну. Но гораздо большее умиление вызывает сама хореография — балет начинается с элементарных тренировочных упражнений у станка — плие и батманов, выполняемых самыми юными участниками, а завершается настоящим парадом зрелых мастеров, каждый из которых демонстрирует сложнейшие па, в которых особенно силен.
К слову, Денис Матвиенко неслучайно обратился именно к Михаилу Мессереру: балет, в котором участвует не менее полусотни артистов, каждый второй из которых выступает в роли солиста — идеальный способ поддержания труппы в активной форме. Ну а что касается публики, то такой зрелищности ей, наверное, не может обеспечить никакой другой спектакль.
Национальная опера Украины / 20-21 (19.00)