Он написал убийство
"Ворон" Джейсона Мактига
Триллер "Ворон" — новый фильм режиссера "V значит вендетта" и "Ниндзи-убийцы" австралийца Джейсона Мактига — повествует о том, как великий американский писатель Эдгар Аллан По (Джон Кьюсак) вынужден освоить профессию полицейского детектива. В начале картины герой, давно написавший все свои главные вещи, пребывает в кризисе, он запойно пьет, когда трезвый — ухаживает за красавицей Эмили (Элис Ив) и бегает от ее богатого и злобного отца полковника Хэмилтона (Брендан Глисон), а также без какого-либо успеха пытается втиснуть хоть что-нибудь в балтиморскую газетку. В это время симпатичный молодой инспектор Эммет Филдс (Люк Эванс) расследует загадочное убийство матери и дочери и внезапно понимает, что случай этот донельзя похож на рассказ "Убийство на улице Морг". Филдс находит По, допрашивает его, мужчины поначалу друг на друга ощеряются, но через некоторое время становятся друзьями (отчасти "Ворон" — это такое готическое buddy-movie, фильм про детективов-напарников).
На первых смертях жуть, естественно, не кончается. Неизвестный преступник продолжает совершать убийства, причем все они повторяют сюжеты из рассказов По. Писатель, полагавший, что преданных поклонников у него не осталось, оказывается неправ — один человек, от корки до корки проштудировавший все им написанное, в городе все же обнаружился. Само собой разумеется, что сам По и его возлюбленная оказываются в центре этих виртуозных злодейств.
Вопросы, которые встают по ходу действия, вполне очевидные. Виноват ли По во всех этих смертях? Это сознание писателя породило убийцу или так уж устроены великие выдумки, что ими легко воспользоваться не по назначению? Короче, гений и злодейство в разных вариантах. Впрочем, эти идеологические колебания тут совершенно неважны. "Ворон" — совершенно орнаментальное кино, с непрерывно летающими черными птицами, драматическими взглядами, чтением стихов и всякими милыми глупостями — вроде мелькающего в кадре домашнего енота, живущего в доме По. Это кино похоже на все на свете — например, на гибрид энной части "Пилы" с бертоновской "Сонной лощиной" — но совсем не выглядит при этом вторично.
Уже после "Вендетты" было понятно, что Джейсон Мактиг, числившийся протеже братьев Вачовски (он был их ассистентом на "Матрицах", а они продюсировали первые два его фильма),— режиссер как бы не очень глубокомысленный, но настоящий мастер, и главное, обладает очень точным вкусом. По-своему это удивительно: фильм про то, как автор попадает в мир своих текстов, что уже невыносимо, и в названии которого к тому же стоит самое, кажется, затасканное в истории кино стихотворение,— такой фильм снят, как ни в чем не бывало. Кажется, от такого кино должно быть ощущение, будто входишь в темную комнату, в которой уже толпится прорва народу (а над всеми возвышается сделавший пару десятков прекрасно-бредовых экранизаций американского классика Роджер Корман). Но этого не происходит. "Ворон" Мактига — конечно, не новый взгляд на творчество Эдгара Аллана По. Это просто хороший триллер. Что, в общем, совсем неплохо. К тому же скоро на экраны должен выйти фильм "Между" Фрэнсиса Форда Копполы, в котором современный писатель расследует убийства при помощи призрака все того же По. Можно считать, что Мактиг готовит для него почву.