Крупнейшая антикварная ярмарка мира, TEFAF, завершилась в Голландии. Она была юбилейной, 25-й по счету, и проходила особенно торжественно. И покупатели, и продавцы не подвели: первые сделали массу приобретений, а вторые даже рассказали, что продали, а главное, почем. Подсчитывала красные точки продаж ТАТЬЯНА МАРКИНА.
Хотя в исследовании арт-рынка, заказанном TEFAF, говорится, что продажи и покупки антиквариата стремятся уйти в интернет, по ярмарке этого совсем не видно. Галеристы годами стоят в очереди, чтобы попасть сюда, три сотни стендов счастливцев-участников роскошны, и в первый же день их посетили более 10 тыс. человек. Причем не просто посетили, а сделали покупки. Через 10 мин. после начала ярмарки был приобретен портрет короля Генриха VIII (вариация знаменитого портрета кисти Гольбейна) на стенде Weiss, через 20 мин. — «Распятие» Рубенса у Bernheimer-Colnaghi. Каждая из галерей, специализирующихся на старых мастерах (по здешнему делению в тот же раздел попадают и импрессионисты), в первый же день смогла что-то продать. Галерея Dickinson продала «Копающих картофель» Винсента ван Гога (масло на бумаге) за $4 млн. Даже пейзаж «Сосны на песчаном берегу» Шишкина, который уже лет пять мозолил всем глаза на стенде нью-йоркской галереи French & Company, и тот продан (сумму сделки предпочли оставить в тайне).
За 1,9 млн. фунтов продан натюрморт «Ваза с цветами в окне на фоне пейзажа» Амброзиуса Босхарта-старшего в галерее Johnny van Haeften. Таких цветочных натюрмортов всего шесть в мире, один из них использовали современные художники Роб и Ник Картер для своего видеопроекта, длящегося три часа: они оживили натюрморт, и по цветам стали ползать то стрекоза, то муха. Желающие увидеть это образовывали постоянную пробку у видео и проявляли чудеса терпения (муха и стрекоза прилетают редко, и вроде бы иногда один из цветов вянет — но этого дождались не все). Видеопроект тоже продан — за 80 тыс. евро, хотя его идея давно поросла бородой и воплощена всеми, кому не лень (на только что завершившейся ярмарке Art-Dubai южнокорейская галерея по цене $132 тыс. продавала видео художника Ли Ли Нана, на котором «Подсолнухи» ван Гога то поднимают, то опускают головки, а «Поцелуй» Климта рассыпается в абстракцию).
Так же впечатляет список продаж и в разделе предметов декоративного искусства: чернильный прибор Роберта Уолпола, первого премьер-министра Великобритании ($5 млн.), геридон с бронзой и ляпис-лазурью русской работы (580 тыс. евро), китайская селадоновая ваза XIV–XV веков (3,2 млн евро), мраморная скульптура «Лев, терзающий лошадь» и «Лев, терзающий быка» барочного мастера Джованни Фоджини (1,75 млн евро), рубиново-бриллиантовые «Губы» — брошь дизайна Сальвадора Дали, дизайнерские стулья Коломана Мозера — и это далеко не полный список.
Кажется, в разделе «Модернизм и современное искусство» дела шли чуть менее успешно. Тут к тому же обнаружился некоторый перекос в сторону разрезанных и продырявленных полотен Лучио Фонтана и абстракций Герхарда Рихтера. Их можно было найти чуть не на половине стендов, а так как стоить они меньше $1 млн уже никак не могут, даже самые маленькие, уходили они не очень бодро. Зато к последним дням ярмарки на стенде Daniel Blau из полусотни ранних рисунков Энди Уорхола (1950-х годов) висела только половина (оставшиеся предлагали по 50–60 тыс. евро за штуку). Проданы несколько работ Вика Мюница, а вот судьба единственного на всю ярмарку Демиена Херста (круглая «Картина вращения») неизвестна.
Но хоть по одной работе каждая галерея продала, это значит, что свое участие (недешевое) в ярмарке все окупили, и в следующем году, несомненно, вернутся. Впрочем, с желающими поучаствовать в ярмарке у организаторов (а это и есть сами антиквары-старожилы) проблем нет. За время своего существования ярмарка, конечно, пережила пару тяжелых моментов — были годы, когда от скуки галеристы играли в пустынных проходах между стендами в мячик. Однако TEFAF ни разу не уронила своего достоинства, хоть и должна была впустить сначала галереи, торгующие искусством Азии, и потом и продавцов современного искусства (изначально TEFAF занималась только старыми мастерами). Но не поступилась принципами: современные галереи составляют по-прежнему менее четверти участников, а экспертный совет неимоверно строг. Именно поэтому, как откровенно говорят в кулуарах ярмарки, ни у русских антикваров, ни у китайских нет шансов попасть сюда — слишком велик в их материале процент фальшивок. И русское, и китайское искусство тут строго дозировано продают галеристы из Лондона и континентальной Европы.
Тем не менее слово «русский» на TEFAF звучало не раз. Галеристы все как один объявили, что нынешний успех им обеспечили некие «новые покупатели» скорее всего из постсоветских стран. Коллекционеры это, дилеры или инвесторы — пока непонятно (кажется, и самим продавцам тоже).
Кстати, вопросу «по любви или по расчету» было посвящено отдельное исследование, заказанное ярмаркой для юбилейного симпозиума, который прошел сразу после открытия TEFAF. Оказалось, что среди клиентов ярмарки (они сами так сказали) только 10% покупают искусство ради инвестиций, а все остальные — по велению души и для удовольствия. Другой доклад на симпозиуме был посвящен зависимости цен на арт-рынке от погоды: докладчица исследовала аукционные цены в Лондоне в солнечные и дождливые дни. Оказалось, что в хорошую погоду покупатели платят в среднем на 3% больше. Тезис можно считать подтвержденным: в Маастрихте почти все ярмарочные дни сияло солнце.