"Анна Каренина" в Национальной опере
Борис Эйфман — вероятно, самый известный на Западе российский балетмейстер, еще с советских времен имеющий репутацию "хореографического диссидента", сочинил балет "Анна Каренина" в 2005 году. Адаптируя для сцены роман Льва Толстого, постановщик, обычно не видящий разницы между психологией и физиологией, не вступил на путь плоского морализаторства, но предпринял всестороннее "психоэротическое осмысление личности" героини. Все ее неприятности, впрочем, напрямую связаны с мужем — этот нежный, но немолодой человек не может удовлетворить жену. Хореограф расставляет точки над i в первом же дуэте: ложась на Анну, несчастный Каренин выгибается, держится так несколько секунд и засыпает мертвым сном. Бедная женщина сползает с супружеской постели в неутоленном сладострастии, о чем свидетельствуют томные шпагаты, извивы корпуса и оглаживающие тело руки. После семейного фиаско логично смотрится сцена, где высокий и статный Вронский закручивает возбужденную скачками (коней изображают молодые, стройные и мускулистые артисты) Анну в таком отчаянном тодесе, которому позавидовали бы и олимпийские чемпионы по танцам на льду.
Вообще, необходимо отметить, что Борис Эйфман строит свой спектакль по законам шоу: выступления солистов равномерно чередуются с массовыми эпизодами. Во втором акте кордебалетные сцены явно забивают соло и дуэты — ведущее трио уже исчерпало свои взаимоотношения. Апофеозом торжества кордебалета становится сцена гибели героини под колесами поезда: руки артистов ходят как поршни, ноги дублируют стук колес, стройные шеренги разрезают сцену, как бы перемалывая нежное тело героини. Зал ослепляет свет фонарей, и мужик в ушанке вывозит на телеге ногами вперед босое бездыханное тело Анны, обретшей долгожданный конец.
Национальная опера / 20-21 (19.00)