Старейший участник трио ADA — немецкий саксофонист Петер Бретцманн. Он принадлежит к первому поколению музыкантов европейского свободного джаза. Германия в то время стала одним из главных центров, где идеи американского фри-джаза находили подходящую почву, иногда соединяясь с принципами европейской новой музыки. Бретцманн взорвал европейский джаз моментально: его альбом "Machine Gun" 1968 года нередко упоминается в ряду революционных записей свободного импровизирования. Мощь, ожесточение, исступление и вместе с тем глубина и чувственность — вот основные черты и этой, и многих последующих записей саксофониста (в последнее время нередко ожесточенность уступает у Бретцманна место лиричности). Впрочем, больше всего любя тенор-саксофон, Бретцманн также часто играет на кларнете и венгерском духовом инструменте тарогато. Бретцманн собирал ансамбли примерно одной направленности, но разные по составу. Так, "Machine Gun" записан октетом, в дискографии музыканта есть диски с участием двух, трех, четырех исполнителей, а образовавшийся вокруг саксофониста в последние годы один из самых ярких его коллективов насчитывает, как правило, десять, а то и более человек — он носит название Peter Brotzmann Chicago Tentet. Под этой вывеской немец-патриарх собрал единомышленников разных возрастов из разных стран — Норвегии, Швеции, США, Японии. "Тентет" стал площадкой, на которой яркие индивидуальности состязаются, демонстрируя различные подходы к музыкальной форме и звукоизвлечению.
В состав трио ADA входят, помимо Бретцманна, двое более молодых (саксофонист почти год назад отметил 70-летие) участников "Тентета". Норвежский барабанщик Пол Нильссен-Лав, который приезжал в Москву совсем недавно (с еще одним членом ансамбля Бретцманна, американским саксофонистом Кеном Вандермарком), является одним из самых радикальных представителей современного скандинавского джаза, редкий мощный проект обходится без него. Его барабаны звучат в записях и постмодернистского трио The Thing, и внешне более традиционного, но не менее многогранного Atomic, и ряда других ансамблей. Для Бретцманна ударные — ничуть не менее, а то и более важная составляющая, чем духовые; он нередко играл дуэтом с барабанщиками, одним из его главных партнеров в течение многих лет был нидерландский шутник и изобретатель, барабанщик Хан Беннинк. С Нильссеном-Лавом саксофонист записал совместный альбом в 2010 году.
Американец Фред Лонберг-Холм играет на инструменте, который до сих пор остается нетипичным для джаза, даже авангардного — на виолончели. Из всей троицы он, пожалуй, самый разносторонний. Композиции его учили Мортон Фелдман и новатор в американском свободном джазе (в отличие от Бретцманна отказывающийся называться джазовым музыкантом), саксофонист Энтони Брэкстон. Ансамбли, в которые входил Лонберг-Холм, играли и новый джаз, и экспериментальный рок, и современную академическую музыку (не говоря о сессионной работе на записях поп- и кантри-исполнителей). Виолончелист и сам сочинял — для ударных, дуэта фортепиано и гитары, ансамбля духовых. Ведомые музыкантом ансамбли исполняют как замысловатые конструкции, строящиеся на импровизации, так и изящные легкие мелодичные пьесы. Любопытен созданный им ансамбль с постоянно меняющимся составом Lightbox Orchestra, в котором Лонберг-Холм не играет и даже не вполне дирижирует, а только показывает участникам, где вступать, где замолкать и какого примерно характера должна быть импровизация. В составе ADA виолончелист использует также электронику.
КЦ «Дом», 22 февраля, 20.00