"Поля"
Основанный на реальном уголовном деле сценарий "Полей" попал в руки к Майклу Манну лет десять назад, и с тех пор он пытался его спродюсировать, привлекая к проекту разных режиссеров. Потом решил не усложнять себе жизнь и предложил снять фильм собственной дочери — Эми Канаан. Послушавшись отца, она пошла в библиотеку, подняла в архиве газетную заметку про давнишние убийства на юго-западе Техаса (27 из них до сих пор не раскрыты, и многие трупы не опознаны), посмотрела карту местности с наклеенными фотографиями жертв и принялась старательно создавать "атмосферу сельской глуши", где, как высокопарно выражаются герои фильма, "царит хаос", а у бога не доходят руки, чтобы хоть немного позаботиться о местных жителях. Что ждать от бога внимания и помощи не стоит, понимает даже девочка-подросток (Хлоя Грейс Морец), за которую, в общем, и предлагается переживать зрителю как за потенциальную жертву, тем более что ребенок в основном предоставлен сам себе — мать систематически выпроваживает дочку из дома, чтобы весело проводить время с бойфрендами.
И в содержательном, и особенно в визуальном плане Эми Канаан Манн дрейфует от реализма документально зафиксированной истории в сторону мистики. Проклятые поля, где орудует убийца, для режиссера нечто вроде дома с привидениями — отправляя юную героиню в сгущающихся сумерках сквозь какой-то словно заколдованный лес, автор стремится создать ощущение страшной сказки или кошмарного сна. Однако когда смотришь фильм, невольно возникает подозрение, что сама режиссер ни одного собственного кошмарного сна ни разу не видела, о природе страха имеет вполне расхожие и теоретические представления, а потому и напугать никого толком не может.