Главная особенность новой картины Романа Полански заключается в том, что ее действие практически целиком замкнуто в пространстве одной квартиры. Можно было бы усмотреть здесь связь с недавним домашним заключением, в которое угодил режиссер, если бы герметичность не была отличительной чертой его лучших работ, начиная с "Ножа в воде", "Отвращения", "Ребенка Розмари" и "Жильца". Оттуда же идет мастерство владения саспенсом, который оказывается уместен при постановке не только триллеров, но и комедий. Собственно, жанр "Резни", снятой режиссером по популярной пьесе француженки Ясмины Резы, можно определить как ядовитый водевиль. Две супружеские пары выясняют отношения после того, как сын одной из них изрядно покалечил отпрыска другой. Детки появляются только в самом начале и в самом конце фильма. А вот портреты родителей даны крупно, почти карикатурно. Одна пара (Кристоф Вальц и Кейт Уинслет) принадлежит к прогнившей бизнес-элите. Муж не расстается с мобильником и "делает профит", даже жуя пирожное, и хрюкает при этом, как свинья. Некоторые животные проявления свойственны и его гламурной супруге. Однако Полански не был бы собой, если бы пожалел яда и для изображения второй пары — интеллектуалов-леваков (Джон Си Рейлли и Джоди Фостер). Здесь явным вождем оказывается фанатичка-жена, вечно озабоченная голодом в Африке. Кульминацией столкновения двух миров становится фонтан блевотины, который изливается на лелеемые ею живописные альбомы Бэкона, Кокошки и Фуиджиты. В этом, впрочем, тоже можно прочитать язвительную метафору — беспомощности культуры, всегда пасующей перед напором животных страстей.