Театр Романа Виктюка в Международном центре культуры и искусств
Режиссера Романа Виктюка, несколько недель назад отметившего 75-летие, принято считать отъявленным декадентом и декларативным певцом порока, а между тем на протяжении своей долгой творческой карьеры он не чурался и политических эскапад. Покинув Украину, где идеологическая цензура свирепствовала сильнее, чем где бы то ни было в Советском Союзе, он возглавил Калининский ТЮЗ, на сцене которого умудрился к очередному юбилею комсомола поставить "Коварство и любовь" Фридриха Шиллера. Подобный опыт "датского спектакля с подковыркой" спустя несколько лет режиссер повторил в московском МХАТе, посвятив "Украденное счастье" Ивана Франко 60-летию образования СССР. В промежутке между этими постановками были легендарные "Уроки музыки" Людмилы Петрушевской в Студенческом театре МГУ — мгновенно запрещенные, но оставшиеся в истории советской сцены как одно из самых убийственных свидетельств лжи и лицемерия загнивающей тоталитарной системы. Окончательно же расправился с "Софьей Власьевной", как называли социалистический строй в диссидентских кругах, Роман Виктюк в начале 2000-х, сначала сочинив в своем театре саркастическую пародию на сталинскую Москву в "Мастере и Маргарите" по роману Михаила Булгакова, а затем воплотив в "Современнике" "Сон Гафта", в котором метафорически похоронил зловещего вождя, до сих пор кому-то кажущегося если не лучшим другом детей и физкультурников, то, по крайней мере, весьма успешным менеджером. Теперь же в пандан к старому "Мастеру и Маргарите" Роман Виктюк привозит на гастроли свою новую работу, созданную по забытой пьесе австрийца Рудольфа Лотара "Король-Арлекин". Персонажа по имени Сталин в этом эксцентрическом, нашпигованном цирковыми номерами представлении, естественно, нет, но тень его над сценой нависает — режиссер снова размышляет о природе власти, как настоящий эстет, в конце концов, приходя к выводу о том, что человечной она просто не бывает.
Международный центр культуры и искусств / 23-24 (19.00)