В российский прокат выходит фильм Асгара Фархади "Развод Надера и Симин". Несмотря на европейский триумф, картина вряд ли обречена на кассовый успех в России.
Этот фильм удостоен более двадцати международных фестивальных наград. Первыми были три берлинских "Медведя": золотой (за лучший фильм) и двух серебряных (за мужской и женский актерский ансамбли). Такого в истории Берлинале еще ни разу не случалось. Затем был сенсационный успех в европейском прокате: только во Франции "Развод Надера и Симин" собрал $10 млн.
Это говорит о способности европейского общества не только проявлять интерес, но и по достоинству оценивать достижения других цивилизаций. Даже несмотря на имидж Ирана как источника ядерной угрозы, цитадели фундаментализма и политических репрессией, самой закрытой и авторитарной страны Ближнего Востока. В России, гораздо более близком соседе (а в чем-то и союзнике) Ирана, все иначе. Не надо быть пророком, чтобы предсказать весьма жалкие цифры сборов "Развода", выпущенного у нас мизерным тиражом лишь почти год спустя после победы в Берлине.
Наша публика консервативна и плохо реагирует на "экзотику". А европейцев "Развод" привлекает как раз тем, что они видят в иранском обществе многие знакомые, то есть общечеловеческие, черты. Там точно так же, как в Европе, разводятся супружеские пары, в старости люди страдают от болезни Альцгеймера, а дети испытывают недоверие к родителям. Только все эти проблемы усугублены религиозной нетерпимостью и двойной моралью — типичной чертой авторитарных обществ.
В начале фильма Надер (Пейман Моади) и Симин (Лейла Хатами) объясняют в суде причину своего развода. Симин хочет уехать и увезти за границу одиннадцатилетнюю дочь Термех, не видя для нее перспектив в Иране, а Надер намерен остаться, чтобы поддерживать больного отца. Когда Симин покидает дом, Надер нанимает молодую женщину Разех (Сарех Байят) ухаживать за отцом. Но очень скоро выясняется, что она не готова к этой роли: обремененная маленькой дочкой, она то и дело выбегает из дому. Вернувшись домой, Надер находит отца валяющимся на полу, а также подозревает, что Разех украла из дома деньги. Вспыхивает ссора, хозяин грубо выставляет сиделку за дверь, та падает с лестницы, а на следующий день у нее происходит выкидыш. Ходжат, безработный и неуравновешенный муж Разех (Шахаб Хоссейни), обвиняет Надера в убийстве. Теперь уже две супружеские пары сталкиваются в суде: каждая доказывает свою правоту и обвиняет во лжи другую.
Если для иранского суда детектором лжи служит Коран, то подлинной истины ищет дочь Надера и Симин — Термех. Именно ее глазами мы воспринимаем происходящее. Неслучайно Термех играет Сарина Фархади — дочь режиссера фильма Асгара Фархади, ставшего в последние годы одной их главных фигур иранского кино. В отличие от Джафара Панахи он остерегается впрямую критиковать режим Тегерана. Впрочем, во время работы над "Разводом" он выступил против иранской цензуры, из-за чего съемки даже были приостановлены. Но потом фильм пошел в конкурс Берлинале и был выдвинут от Ирана на "Оскара".
Иранский кинематограф занял в мировом контексте место советского 60-80-х годов или польского, известного как "кино морального беспокойства". Именно иранские кинематографисты ставят тревожные вопросы, не впадая ни в пессимистическое декадентство, ни в бездумную развлекательность, сохраняя гуманизм как основу мировоззрения. Долгое время именно они, кинематографисты, облагораживали в глазах мира образ Ирана как страны. Сегодня можно говорить о новом этапе, когда кино Ирана отражает глубокий кризис общества. А профессиональный уровень таких фильмов, как "Развод", столь высок, что их можно смотреть словно хичкоковские детективы — не отрывая глаз и с замиранием сердца.