Антиквариат тянет время

Выставка антиквариат

В Москве открылся XXXI Российский антикварный салон. Этот проект, остающийся единственной регулярно действующей ярмаркой в России, стартовал ровно 15 лет назад и знавал времена расцвета и кризиса. Сейчас, считает ТАТЬЯНА МАРКИНА, у салона период выжидания.

Российский антикварный салон за 15 лет своей истории пережил многое. Он то рос, заполняя собой все пространства ЦДХ на Крымском Валу, то сжимался, пугая пустыми залами, то обрушивался на посетителей каскадами серебряных ложек, то предлагал утонченные тематические проекты. Сейчас к внешнему оформлению антикварного салона нет никаких претензий — он выглядит как уважающая себя национальная ярмарка (участие иностранных галерей так и застряло на минимуме). На втором этаже — солидные стенды VIP-зоны с профессиональной подсветкой, внятные, тематические. На третьем — доставляющие удовольствие непредсказуемым разнообразием вещей стенды в жанре "блошиный рынок".

Самые крутые галереи принципиально не хотят клеить подписи под картинами: кто в теме — сам знает, а кто не в теме — того здесь не ждали; но сейчас, когда салону уже полтора десятилетия, такое упорство кажется милой национальной особенностью. Цены тоже чисто по-московски сообщают неохотно; но должна же, как верно заметил на открытии заместитель министра культуры РФ Андрей Бусыгин, "оставаться коммерческая тайна". Это правильно: на многих стендах можно найти картины, недавно проданные на аукционах в Лондоне; естественно, по приезде в Москву они делаются дороже. Кроме того, на многих стендах можно найти те же самые произведения, которые были представлены тут же полгода назад, их просто перевешивают, например, с внешней стены стенда вовнутрь.

Богаче всего выглядит петербургская галерея "Академия художеств" — она занимает с живописью и прикладным искусством аж три стенда. Тут есть и обнаженные красавицы Виталия Тихова и античные — Генриха Семирадского, ранний театральный эскиз Николая Рериха "Палаты царя Берендея", огромное полотно Ивана Шишкина "Кама близ Елабуги", происходящее из императорской семьи. На роль самого необычного экспоната антикварного салона претендует полностью облицованный малахитом рояль, созданный в Швейцарии в XIX веке. Может ли он играть, неизвестно, но приобрести его можно за сумму около €400 тыс. С малахитовым роялем на антикварном салоне может соревноваться бронзовый кудрявый медведь в натуральную величину (современный французский автор) на стенде галереи Boccara, очень удачно поставленный на фоне гобелена со сценой охоты на медведя, созданного по эскизу русского художника Соколова на французской мануфактуре в Бове в конце XIX века (за €240 тыс.).

Среди самых заметных произведений, достойных звания шедевров,— пейзаж с цветущим лугом Исаака Левитана в галерее "Мастера"; работа происходит из исторической коллекции еврейско-американского издателя Михаила Загайского и оценена в €1,5 млн. На стенде галереи "Элизиум" — мастера парижской школы: драматическое "Распятие" Марка Шагала 1948 года, большое программное полотно Леопольда Сюрважа ($140 тыс.), пуантилистический "Букет" Маревны ($60 тыс.).

Маленькими музеями выглядят экспозиции галерей Ravenscourt и лондонца Джеймса Баттервика. В первой представлена ретроспектива графики Евгения Лансере из собрания семьи, начиная с "Мартышкино" (поселок на берегу Финского залива) 1886 года и заканчивая беспредметными почти "Облаками" 1927 года. Во второй — листы супрематической графики Ильи Чашника 1921-1922 годов; листочков всего шесть, но преподнесены они как истинная драгоценность.

Словом, есть на что посмотреть (хотя завсегдатаи и сетуют на то, что вещей категории "шедевр" или "открытие" тут крайне мало). Проблема в том, что смотреть на это (и тем более покупать) некому. Если раньше на открытие люди буквально ломились в ЦДХ, а у входа клянчили лишний билетик, как на рок-концерт, то теперь проходы между стендами почти свободны.

Антиквары-стоики утверждают, что "антиквариат — это долгий бизнес" и что невозможно ждать постоянного ажиотажа и роста цен. Антиквары-оптимисты пытаются придумать некую теорию, которая помогла бы объяснить обеспеченным гражданам России, что покупать старинные вещи — это престижно и надежно, что так делают во всем мире. Пессимисты сетуют на законодательную нестабильность и незащищенность частного коллекционера в России, из-за которых покупать тут произведения искусства никому не хочется. А сторонники "теории заговора" уверяют, что все дело в приближающихся выборах, которые отвлекли интересы и средства топ-менеджеров, крупных чиновников и прочих покупателей в другие области. В одном только почти все едины: антикварный рынок в России замер в состоянии ожидания.