"Надо рассказывать о том, чего обычный человек не может увидеть"
Когда американский режиссер Джордж Лукас в годы перестройки приехал в Москву, он попросил организовать ему встречу с Павлом Клушанцевым. Советские киношники удивились: кто это? Лукас ответил: "Крестный отец "Звездных войн". Тогда Клушанцева, который на Западе был известен гораздо больше, чем на родине, не нашли, и встреча не состоялась.
Другой известный американец, постановщик спецэффектов Роберт Скотак оказался настойчивей Лукаса и в апреле 1992 года все-таки разыскал в Петербурге Клушанцева. Тому уже было 82 года, он перестал работать режиссером научно-популярного кино на "Леннаучфильме" и мечтал передать кому-нибудь свои методики создания кинотрюков, которые он разработал для научно-популярных фильмов - около ста оригинальных изобретений. Скотак безвозмездно получил их и использовал, например, в съемках "Титаника", за который получил "Оскар".
Россия стояла у истоков научно-популярного кино как жанра - его развивал выдающийся кинодеятель Александр Ханжонков. Он, в частности, открыл миру Владислава Старевича, прославившегося кукольной анимацией. А начинал Старевич все-таки с научно-популярного кино. В 1910 году он взялся снять фильм о жуках-оленях, в котором был эпизод, как они дерутся за самку. Но под ярким светом самцы становились пассивны. Тогда Старевич сделал из панцирей жуков-оленей чучела и снял сцену битвы покадрово. Получился научно-популярный по смыслу фильм Lucanus Cervus, который в то же время стал первой в мире кукольной анимацией. К сожалению, фильм этот не сохранился.
Из-за развития компьютерных технологий в кинематографе развлекательном интерес к научно-популярному кино угас. Но как считает куратор дискуссионной программы Фестиваля актуального научного кино "360?" (пройдет в Москве с 23 сентября по 2 октября) Наталия Сергиевская, наука стала очень заметна и снова привлекает внимание: "Общество значительно больше соприкасается с наукой, чем прежде: работает научно ориентированный бизнес, реклама использует псевдонаучную терминологию, выходит множество телепередач и журналов и т. д. Кроме того, международная конкуренция в науке в большой степени превратилась в международное сотрудничество. Проектов, в которые вовлечены люди разных стран, все больше. Лаборатории не замыкаются в себе и не так сильно беспокоятся, что их "обгонят американцы". Поэтому снова так интересно международное научное кино".
"Появление новых ярких научно-популярных фильмов и в то же время их недоступность для широкой аудитории стали побудительным мотивом для фестиваля. Наша основная задача — популяризация науки и поиск новых форм выражения", — говорит арт-директор фестиваля "360?" Ирина Белых.
Одним из событий фестиваля обещает стать фильм "В бесконечность" датского режиссера Михаэля Мадсена — о строительстве в Финляндии хранилища ядерных отходов Onkalo, рассчитанного на 100 000 лет. Работы начались в ХХ веке, а закончатся в ХХII веке, — когда ни режиссера, ни его нынешних зрителей не будет в живых.
"Строится нечто, чему предстоит безукоризненно простоять 100 000 лет, — восхищается Мадсен, — и я поневоле задумался: а что, собственно, означает это хранилище? что оно говорит о нашем времени, о моей эре? Onkalo вроде бы чисто утилитарный проект, в нем нет трансцедентного смысла — того, что изначально заложен в египетские пирамиды или кафедральные соборы. И тем не менее Onkalo что-то сообщает о нашем понимании действительности. Главная идея хранилища — в том, что оно работает вообще без участия человека, а значит, оно свидетельствует: если у современных инженеров и есть в чем-то твердая уверенность, так это в том, что в ближайшие 100 000 лет прекратится не только наша цивилизация, но и накопленные ею знания — в том числе знания о ядерных техологиях, о том, что радиоактивная пыль несет опасность, которую не распознает ни одно из чувств человека. И вот вопрос, на который, собственно, и пытается ответить фильм "В бесконечность": а мы должны предупредить Будущее? И как это сделать?
Один из самых потрясающих моментов работы над фильмом - когда я обнаружил, что стратегическая идея безопасности хранилища состоит в том, чтобы о нем забыли! Тут-то я и понял, что Onkalo — это не технологический объект, а психологический: как обезопаситься от человеческого любопытства?"
Мадсена поразил и еще один момент: финская компания, которая строит Onkalo, старательно пыталась помешать съемкам. Он даже подумал: не хочет ли она что-нибудь скрыть от человечества в веках?
Фильм знаменитого немецкого режиссера Вернера Херцога "Пещера забытых снов", который также покажут на фестивале "360?" - о другом запретном объекте, пещере Шове на юге Франции, в которую не ступала нога туриста. ("Наука" писала о сокровищах пещеры Шове в прошлом своем номере.) В пещеру запрещен открытый доступ — там более 300 наскальных палеоизображений животных, возможно, самых древних в мире; любое заметное изменение климатических параметров может привести к их гибели. Право доступа, и то на несколько часов, есть только у археологов. После долгих переговоров с министерством культуры Франции ученые добились разрешения на съемку научного фильма, режиссером был выбран Херцог. "Я понимаю настороженность чиновников, но рассказывать о том, чего обычный человек никогда не сможет увидеть, по-моему, и есть одна из миссий научного кино", — уверен Херцог.
Тезис, что научно-популярное кино опасно для объекта съемок, возможно, подтверждает работа ученого-антрополога Хосе Падиа — фильм "Секрет племени": об антропологических исследованиях и их последствиях на примере одного из индейских племен Амазонки. Некоторые ученые в процессе съемок повели себя некорректно и, не исключено, нарушили научную этику; Падиа обвинен в том, что провоцировал коллег. Но фильм удостоился премии на Берлинском фестивале, покажут его и в Москве.
Всего в программе 24 фильма. Главной площадкой фестиваля станет Большая аудитория Политехнического музея.