Небольшая выставка "Прерафаэлизм", организованная Британским советом в зале литературы по искусству Библиотеки иностранной литературы, — одна из серии зарубежных передвижных тематических выставок фотографии, которых я за последние годы видела десятка два. И готова смотреть еще.
Аккуратные, компактные, хорошо скомпонованные и оформленные фотовыставки уже показали мне виды Лондона в разные времена, познакомили с историей немецкой рекламы, продемонстрировали социальные типы, зафиксированные фотографом Зандерсом на заре фотографической эры, рассказали о съемках "Метрополиса" и проинформировали о многом другом, о чем я и не подозревала, что хочу это знать. Удовлетворение праздного интереса дает иллюзию богатства и полноты жизни.
Нынешняя выставка представила семьдесят шесть фотографий второй половины прошлого века, снятых двенадцатью англичанами. Профессиональными фотографами они не были. Они составляли то, что раньше называлось обществом, то есть входили в хорошее английское общество викторианских времен. Например, Джулия Маргарет Камерон была леди, богачкой и страстной поклонницей красоты. Фотокамера служила ей способом справиться с депрессией и "удержать прекрасное". Она делала выразительные портреты томных моделей и монументальные постановочные фотографии на сюжеты средневековых романов.
Ее сосед по экспозиции Чарльз Лютвидж Доджсон был оксфордским профессором математики и вошел в историю мировой литературы под псевдонимом Льюис Кэролл. Занятия фотографией помогали ему сублимировать любовь к маленьким девочкам. На его фотопортретах Алиса Лиделл выглядит не хуже, чем смотрятся дети на полотнах великих художников. Скептицизм и здравомыслие во взгляде запечатленной на снимке пасторской дочки, ставшей прообразом героини одной из самых читаемых в мире книг, не оставляют сомнения, что она способна выдержать все испытания страны чудес и зазеркалья.
Камерон и Доджсон были близки кругу художников-прерафаэлитов. Насколько прочно "Братство прерафаэлитов", созданное по инициативе братьев Россетти, Холмана Ханта и Джона Миллеса в 1848 году и распавшееся через пять лет из-за нестерпимого индивидуализма его участников, вошло в историю искусств, можно понять по сопровождающей фотовыставку книжной экспозиции, собранной из фондов библиотеки. В ней более сотни исследований и альбомов, и это малая часть написанного о прерафаэлитах и их близких друзьях — философе Рескине и декораторе Моррисе.
Фотопортреты членов братства запечатлели их не только скучными бородатыми джентльменами, похожими на добропорядочных диккенсовских героев, и не только продемонстрировали их маниакальную привязанность к итальянскому средневековью (на одном из снимков Миллес сфотографирован в образе Данте, а один из фотопейзажей называется "В манере Перуджино"). Эти тщательно срежиссированные, чуткие к светописи, лишенные, казалось бы, всякого намека на естественность снимки оказались способными разрушить романтический прерафаэлитский образ. Сделал это прежде всего сам основатель братства.
Данте Габриэль Россетти пользовался фотоаппаратом как подспорьем для живописи. За что камера ему отомстила. Время сохранило не только акварельные изображения Джейн Моррис, возлюбленной Россетти и жены его друга, но и сделанные той же рукой ее фотоснимки. На первых она прекрасна, по вторым видно, что выросла в нищете и была сильно измучена кипевшими вокруг нее страстями. Женщина, чья красота стала эталоном на многие годы, чей величественный ангельский образ дожил до эпохи немого кино, воплотившись в famme fatale, выглядит на фотографиях грубой, печальной и смертельно утомленной.
Да и сам утонченный до манерности художник Россетти глядит на нас со столетней давности фотографии невзрачным и глубоко порочным господином, а не тем эстетом и одухотворенным влюбленным, каким представлялся по трудам искусствоведов. Сразу вспоминаешь, что в порыве отчаяния он положил в гроб своей жены Элизабет Сиддаль рукопись посвященного ей поэтического сборника, а через несколько лет выкопал рукопись из могилы и опубликовал. Правда, потом всю жизнь раскаивался в этом поступке.
В общем, загадочными людьми были члены круга прерафаэлитов — основатели нового стиля, борцы с викторианской пошлостью и моралью, исследователи средневековья, поэты и художники, социалисты (Уильям Моррис был близок Энгельсу), авторы утопических романов и большие путаники в личной жизни. Они оставили миру огромное наследие, художественное и идейное, к которому потомки не остались равнодушными. Фотография была для них совсем не основным и весьма прикладным занятием. Что не помешало их снимкам не затеряться в архивах, а путешествовать по миру, вызывая у зрителей любопытство и наталкивая на самые разные размышления.
ОЛЬГА Ъ-КАБАНОВА